中国学者所使用的“复合律制”这个名称实际上是指一首琴曲中的同一个音同时出现了三分损益律和纯律两个律的情况。这种情况大多出现在中国的编钟和古琴中。这是由纯律和三分律两种生律方式交错使用所造成的。在如何看待这个问题上，学术界存在分歧。我们一直忽视了一个重要问题，当我们谈论“复合”的时候，这些“复合”从来都是出现在三分律和纯律之间，从来不会涉及平均律。平均律中之所以不会出现“复合”，也不会出现一音两律的情况，是因为它是一种temperament，已经被temper过了，每个音级都是根据一种计算方案来进行使用的。而纯律和三分律都是没有经过计算的自然律，是自然产生的，它们之间存在一种亲密的血缘关系。都是用最简单的音程比自然产生，没有经过复杂的人工计算，这两种律制之间实际上存在着一种母体与个体的关系。三分律其实是纯律的基础或者说是纯律的母体，没有三分律的五度生律法，纯律就失去了生存的条件，仅仅使用纯律特有的三度生律法是不可以产生纯律音阶的。在西方文献中，和纯律（just intonation）相对应的概念不是毕达哥拉斯律（Pythagorean tuning），而是平均律（temperament）。纯律本身就是使用混合生律方法而产生的具有混合性的自然音阶理念。这种音阶理念在原始民族乐器使用较简单的音阶时，或者使用托勒密四声音阶时一般不会出现问题。但是在使用任何具有完整的12个音级的七声音阶，以及出现转调等的复杂音乐进行时，永远会捉襟见肘。纯律和三分律是同属于自然律的一对孪生兄弟，它们的基础都是自然泛音列的简单频率比。虽然在中文里，平均律、纯律和三分律都被称为“律制”，但在英文中，后两者只是一种tuning而不是temperament。所谓的“复合律制”，其实是用两种不同自然生律法产生的自然律。将其称为一种“律制”，可能并不一定是最合适的表述。因为这种音阶的出现不是提前进行设计的。笔者在早先关于《神奇秘谱》的研究中，曾经使用过“复合律制”的名称，但现在更倾向于使用“自然律的灵活使用”来描述这种复杂的音律情况。既然音乐中使用各种孪生的调性变化可以给我们带来新奇的音乐感觉，像古琴这样的独奏乐器在音乐行进中，某个音在自然律中一对“孪生兄弟”之间的转换，也应该被看作是音乐自由王国的一道绚丽的风景线。(www.daowen.com)