1. 民族器乐合奏曲《春江花月夜》

《春江花月夜》原名为《夕阳箫鼓》，是一首著名的琵琶独奏曲，早在1875年以前就流传于民间。1925年前后，上海大同乐会将其改编为民族器乐合奏曲，改名为《春江花月夜》。解放以后，经过我国许多专业的民族音乐家们的不断修改，这首乐曲在各种处理以及配乐、配器等方面更加完善，成为我国民族音乐宝库中的重要一员，代表着中国民族音乐水平，走上世界音乐舞台，深受国内外听众的喜爱。

乐曲通过委婉悠扬的旋律，流畅多变的节奏，精致细腻的配器，以及动与静、景与情等方面的细致处理，形象地描绘了春江月夜的迷人夜色，赞美了江南鱼米水乡的秀丽景象。犹如一幅幅色彩柔和、秀丽淡雅的美丽画卷，让人产生无限遐思，沉浸在音乐之美的享受中而如痴如醉。

乐曲分为十段，如同连绵不绝的唯美画卷。它们分别是：（1）  江楼钟鼓；（2）   月上东山；（3）   风回曲水；（4）   花影层台；（5）   水云深际；（6）   渔舟唱晚；（7）   回澜拍岸；（8）   桡鸣远濑；（9）   欸乃归舟；（10）   尾声。

第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳西下、晚风拂面、平静河面的景色：

随后，乐队演奏出柔美如歌的旋律，乐句间同音相连，委婉优美；大鼓轻声滚奏，意境悠远。

第二、三段，表现出月儿高挂、夜色朦胧、镜花水月之象：

第四段犹如江风拂面，花草飘摇，水中景色，层叠恍惚：

第六段“渔歌唱晚”，只见江中无一色，只有皎洁的明月挂在美丽的夜空中：

接着乐队齐奏，速度变快，犹如渔船归来，渔歌响起，由远及近，一幅江水荡漾的画面。

第七段，琵琶弹奏，描写船载而归、掀起波涛激荡的动态：

第九段“欸乃归舟”，这是乐曲的高潮部分。表现出渔舟破水、浪花四溅、摇橹歌唱之声由远及近、由缓而急的意境。渔人泛舟远去，万籁寂静，水面显得宁静悠远：(www.daowen.com)

最后全曲在委婉悠扬的旋律中结束，同时让人进入一个优美幽静的意境，回味无穷：

此曲采用多段体结构，这是民族器乐曲中最为常见的一种结构。我国民乐大师彭修文对此曲的艺术处理极其细致，既展示出古老东方美的格调，又具有内在的激情，富有情韵，充满生气。此外还充分考虑到大乐队丰富的乐器色彩，精巧编配，有增有减，使得乐队音响富有变化，层层递进。

2. 管弦乐曲《春节序曲》

《春节序曲》是管弦乐组曲《春节组曲》的第一部分，集中表现出中国人在欢度传统节日春节时热闹欢腾、喜气洋洋的景象，是由我国著名作曲家、音乐理论家李焕之创作的。这首乐曲采用陕北民歌为素材来进行创作，具有陕北大秧歌的音调与节奏。

李焕之（1919—2000），中国著名的指挥家、作曲家、音乐理论家。1919年出生于香港。1936年进入上海国立音乐专科学校学习，师从萧友梅。1938年8月到延安，进入鲁迅艺术学院音乐系学习，毕业以后留校任教。一直活跃在音乐的舞台上，历任中国音乐家协会常务理事、书记处书记、副主席、创作委员会主任，《音乐创作》主编等职务。1985年当选中国音乐家协会主席。李焕之热心参加学校的音乐活动，喜欢民间音乐，作品民族风格鲜明。创作了三百余首声乐作品，代表作有《社会主义好》等等。

李焕之

民族管弦乐组曲《春节组曲》创作于1955—1956年，以陕北秧歌的音调和节奏为素材，旋律活泼欢快，形象地表现了我国人民在欢度春节时喜气洋洋、欢歌笑语的场景。作者是根据自己以前在革命根据地延安过春节的情景来进行创作的。在当时，大家物质和精神生活都较贫乏，春节成为党、政、军、民联络感情的最好时节，大家在过春节的时候相互问候，互相关心，鼓舞斗志，展望明天。第一乐章“春节序曲”，描写的是春节期间人们欢天喜地的情景，乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏，主题采用了两首陕北秧歌中的唢呐曲，热闹喜庆。

乐曲一开始就营造出欢快热烈的气氛，表现了人们节日里喜气洋洋、载歌载舞的欢快心情：

中间部分是由一首悠扬的陕北民歌改编而成，其主题先由长笛吹奏出主旋律，双簧管给予衬托演奏，然后再由大提琴重复。表现了人们在节日里互相问候、传递祝福的真情盛意：

接着回到重复部分。这部分是对第一部分的重复和部分重复，还加入了民族打击乐，把乐曲推向高潮，表现出更加热闹的群舞正式开始，节日的喜庆和人们的喜悦心情也得以完整的展示，同时也表现出人们对于美好明天的展望：

秧歌是一种很有代表性的北方地区的民间歌舞形式。表演者通常装扮各种人物，手里拿着手帕、扇子、彩绸等道具起舞。形式生动活泼，气氛欢天喜地、热闹欢腾，深受人们喜爱。2006年被国务院列为“国家级非物质文化遗产”。