票友，即业余戏曲演员，票房便是票友聚会练习的处所。

近代上海，票友、票房相当发达，以京剧为例，清朝末年就已出现票房。光绪三十、三十一年之间（公元1904—1905），上海有一家名叫“盛世元音”的票房，弘一法师李叔同便是其中的票友。辛亥革命后票房增多，不少票友还冲破封建礼教的束缚，毅然下海，而且还红极一时。上世纪20～30年代上海票房进入鼎盛时期，爱好京剧的人越来越多，票房如雨后春笋般相继成立，不过在艺术上，票友已不如清末民初那么刻苦钻研了。有些人只是为了出风头，逢场作戏罢了，偶尔也有一些票友肯下苦功，并在艺术上超过前人的。40年代上海票房活动依然活跃，由于孤岛时期外地一些京剧名角纷纷来沪定居，形成了上海票房雄厚的师资力量。上海票友人才辈出，很多票友由于技艺高妙而决定由业余走向职业。

20世纪50年代“票友”、“票房”的名词虽然消失，但业余京剧组织并未减少。各大工厂都设有京剧组；杨畹农创办了“梅剧进修会”专授梅派；陈大濩创办了“濩声社”专授余派；黄桂秋创办了“秋声集”专授黄派，这些组织实质上都是票房。与此同时，江上行在大中国电台开播“京剧晚会”，邀请上海著名票友参加，提高了广大票友学戏的兴趣。(www.daowen.com)

“文革”中票房、票友皆在被“革”之列，于是票友、票房活动消失。“四人帮”倒台后，传统戏曲重见于舞台。1980年上海京剧爱好者首先成立了“上海业余京剧研究社”，继而黄浦区又成立“京昆之友社”。昆剧的票友活动也很活跃。1986年10月上海昆剧团开始向社会举办“每周一曲”的免费教唱活动，组织“周末晚会”演出优秀剧目折子戏。为了在大、中学生中寻找知音、培养票友，剧团经常到学校免费演出，举办讲座，在市第六中学试办昆剧短训班。此后，1988年起武夷中学开设了“昆曲欣赏”选修课，并在上海昆剧团支持下，经长宁区教育局批准于1990年7月成立了“长宁业余昆曲学校”。其他地方剧种的票友、票房活动也相继开始。