现在谈谈编辑对摄影记者作品的再发挥。

其实，再好的摄影记者也有疏忽的时候，或者，他的思维总有不尽合理的地方。

比如，昨天被义乌商报吕斌推崇备至的储永志拍的义乌劳动力市场上“哈欠哥”的照片，被今天的钱江晚报选作头版主打照片后，我们图片中心的几个老同志也是赞叹有加，认为这个细节太有形象表现力了，把眼下企业招工难的窘境表现得淋漓尽致，令人感慨，让人回味，说，荷赛获奖者的镜头感就是不一样。

昨晚我在和吕斌网聊时也说：“储永志的视觉化水平应当是全浙第一人。”但其实今天晚报头版刊登的照片只是昨天储永志发上来的原照片的1/3画面。

显然剪裁过的画面更集中、更简洁，对“哈欠哥”的表达更强烈。这说明经过钱江晚报版面编辑剪裁和再加工以后，新的画面比原画面具有更强的新闻性。

也就是说，编辑在将储永志的“新闻照片”转化为“新闻作品”的过程中，发挥了重要的作用。当然我不怀疑储永志发送原画面时也一定有他的想法的，他可能是想让画面交待更多的新闻信息，他可能是想让画面葆有丰富的信息量，而通过标题点明“哈欠哥”的方式来突出细节。

俗话说“当局者迷”，其实照片之所以生动是因为细节有表现力，只要把那些有表现力的细节张扬到位，那么照片就生动了。此时如果画面上保留过多的无关宏旨的影像，反倒会将主要内容淹没，会削弱表现力。

我说到这里，大家也该明白记者和编辑之间是一种什么样的关系了。(www.daowen.com)

往往有这种情况：好的记者特别愿意将稿子交给某个编辑操刀，好的编辑也会在编辑某个记者的稿件时特别有感觉，记者和编辑之间就是一种相辅相成、相互依存的关系。这就是为什么中国新闻奖在奖作者的同时奖励编辑的道理。

有人会疑问，你张老师为什么不把照片剪裁好了再发到版面上去？我只能遗憾地告诉大家：我不会PS。过去我在华东分社和嘉兴日报工作时专门给我配了助手，这就造成了我不会动手PS的缺憾，这也是我长期当领导的一个负面后果吧。

话又说回来，即使我会PS，也没时间去进行剪裁、调色等技术性的活儿。我在这儿平均每天要看80篇稿子、编发40篇稿子，我首先得保证所要签发的稿子的质量提升和不出差错，实在是力有不逮。

所以啊，记者（作者）如果对自己稿子负责的话，这种技术上的事该由你自己来解决。当然平日你的稿子足够能打动编辑的话，你与编辑有足够默契的话，那编辑也一定会对你的稿子进行再创作、再发挥、再提升的。

见报照片

原照片