揉弦是弦乐器中最具有音乐表现力的演奏技巧之一，包括小提琴、中提琴、大提琴、二胡等。只要属于弦乐器，范畴的乐器都能够看到揉弦这种演奏技巧的表现。在演奏的过程中，根据演奏的需要，在适当的部分加入揉弦的演奏技巧，有着锦上添花的作用，可以让整体的音乐表现力更上一层楼。相比之下，没有加入揉弦的演奏在声音上会缺乏一种栩栩如生的感觉，而这种生动感的缺失会直接削弱演奏的感染力。揉弦根据运用的不同，可以表现不同风格、不同特性的音和乐段，其适用的范围也较广，有着多面的表现力。在揉弦时，对于演奏者来说，需要注意一个关键点，即演奏的最佳动作。通过最佳动作的表现才能在速度的快慢之间、揉弦的宽窄之间寻找到最佳的平衡，从而演奏出每一个音和乐段的不同风格和不同特征。从演奏的表现力来看，最佳的平衡有利于表现出最佳的演奏效果，使揉弦这一个最具表现力的演奏技巧发挥出更加重要的作用。

在大提琴的演奏中，揉弦是不可缺少的演奏技巧；而揉弦的运用也会带来一些问题，其中最常见的就是揉弦时力量不能集中于颤动手指。揉弦是一种演奏技巧，具有一定的难度，需要在长期的练习中来掌握。不做任何的练习就试图完全掌握揉弦，在现实中是根本不可能发生的事情。对于初学者来说，可以从两个方面来进行练习，以此练习为基础来协助揉弦的学习和掌握。

第一是做指端关节的前后屈仰动作。这样的练习可以有效提升手指的灵活程度，尤其是在关节处。指端关节的练习动作不需要在大提琴上直接训练，不依托大提琴也可以进行有效的训练。这可以让初学者将全部的精力集中于指端关节的前后屈仰上，没有其余的心思花费在对于大提琴的留意上。初学者在初级阶段，可以先在桌子上进行一系列动作的练习，当动作熟练到一定程度则可以在大提琴上实践，感觉一下是否和在桌子上练习有所不同。对于练习的感觉是初学者的第一步，也是十分重要的一步。练习从各个手指分别开始，培养每一根手指的独立动作。每根手指的一关节向后躺下再立起，再分别左右晃动。需要注意的是关节向后躺下不是完全贴紧桌面，在桌面和关节之间仍然需要保留一定少许的空隙。通过这一系列动作的解构，当手指分别练习到一定程度，再让五个手指一起练习。这里还有需要特别注意的地方，即练习速度的问题，是由快到慢，先快速地练习前后屈仰的动作，再逐渐放慢速度，掌握动作练习的细节，从而令整个动作无论是在速度上还是细节上都无懈可击。

第二是做手腕揉弦。手腕揉弦的练习也可以脱离大提琴来练习，等到练习到一定程度，再通过大提琴的实践来体验练习的成效。最初需要的是对于这种技巧的一种适应度，当身体对这种技巧动作产生了熟悉度，渐渐与身体融合为一体时，技巧就不再是单纯的技巧，开始具有鲜明的生命力。它会进入意识层面，在演奏的过程中，会做出最快速的反应。练习的方法是先将手臂放在大腿上或者是椅臂上，然后保持这样的姿势，尽力让手腕处于完全放松的状态，前后均匀地晃动。这样练习一段时间后，动作能够做到自然的情况下再进入下一步的练习。

揉弦时需要有力量的注入，根据音乐作品的不同，演奏时所需要的手指摆动的速度、幅度和强度都有着较大的差异。为了展现出这些差异，在力量的控制上对演奏者提出了很高的要求。一些演奏者无法很好地控制力量，他们对于调节肌肉的状态有着较多的困惑。为了让肌肉的状态达到最佳，需要维持紧张和放松相互交替的状态。当肌肉一直处于紧张时，问题便产生了。因为肌肉紧张状态的持续，通常会让整个手臂呈现出僵硬的现象，发生类似于抽筋的抖动。当我们连续几个小时处于站立的状态时，期间没有任何坐下休息的动作，腿部往往也会发生抽筋的现象。由此可见，肌肉的长时间紧张状态会产生负面的效应，没有相对放松的时间，力量的消耗便会很快。揉弦时因紧张所引发的手臂抖动，会形成两个问题：一是声音难听音不准，二是手臂酸痛。(www.daowen.com)

手臂酸痛是紧张所形成的最常见的问题。无论是否处于大提琴演奏状态，任何持续性的紧张都会引起肌肉快速进入疲惫的状况，加速能量的消耗。即使手臂一直处于相对静止的状态，但从内部来看，手臂因为紧张其实一直在高速运动，疲惫感会在短时间内出现。然而在声音的表现上，它是一个间接作用的过程，而不是肌肉紧张的直接作用。大提琴的发声是由手指、手腕、手臂共同完成的，这是将主要运用的身体部位进行了划分。其实，从宽泛一点的角度来说，大提琴的发声依赖着演奏者整个身体协调性的运行。只有当身体处于十分协调的状态，手指、手腕和手臂的行动才能很好地相互配合；而没有整体协调性的保障，任何的身体部位都或多或少会出现状况。肌肉的紧张让身体对力量的分配失去了控制，而揉弦需要对力量的掌控。力量失去平衡的状况造成了揉弦在手指摆动速度、幅度和强度上的失误，应该较强的地方或许力量较弱，应该较弱的地方或许力量较强。在不恰当的地方使用不恰当的演奏技巧，会导致音质和音准都无法获得保障，出现声音难听音不准的状况。由此可见，声音难听音不准是由肌肉紧张间接导致的，肌肉将失去控制的力量放置于手指、手腕和手臂之上，让它们发生了行动上的偏移，在偏移之下最终形成了这样的结果。

为了避免揉弦时无法集中力量颤动手指，需要在力量的控制上形成良性的循环，做到以下几个动作的标准化。第一，揉弦时，左肩、左臂处于放松的状态，将手臂的重量自然送到颤动的手指上。放松的状态对于力量的控制是非常重要的，如果左肩和左臂也处于紧张的状态，它们自身所携带的力量将有一部分用于紧张所带来的肌肉能量消耗上，手臂的重量无法自然地传输到颤动的手指上，并且因为紧张，力量的传输会出现不同程度的损失。因此，放松是保障力量顺利传输的关键。第二，以肘部为支点，使下臂和手形成一个统一的整体上下摆动。从人体结构来说，下臂和手是连接在一起的，功能上处于不可分割的状态，但这是物理层面的关系，在行动上；两者之间具有一定程度的独立性。在揉弦时，为了保证力量的集中，必须在身体的协调性上下功夫，即下臂和手在这个时刻从行动出发，都必须建立在完全一致的基础上。第三，颤动时，各个手指需要相互靠近、相互支持。为了集中力量，相互独立的手指需要形成足够的协调性，着重展现出手指之间的默契程度，依靠一个手指的力量无法完成揉弦。比如，当食指颤动时，其他的手指应和食指靠近，以食指作为中心点，以食指的指尖肉垫作为支点，同时拇指和食指对齐，通过这样一系列的行动来构建食指的力量系统。其他手指的聚集为食指增加了一些力量，也增强了食指对力量的控制。

揉弦时所产生的问题在大提琴的演奏中有着明显的瑕疵，影响着音质和音准的展现，注意对力量的控制是解决这一问题的核心。演奏者需要在放松和紧张之间找到最佳的平衡点，才能从根本上避免力量失控。