大提琴是一种低音乐器，由于其音域广泛，几乎将所有的中低音域都包含在内，所以，很多音乐表演中都有大提琴的身影。大提琴除了经常被用作助奏乐器之外，还经常被使用于独奏。为了将其演奏效果更好地表现出来，就需要演奏者掌握一定的指法。因为，只有正确、熟练的演奏指法，才能将蕴含在音乐作品中的情感生动表现出来。如果指法不正确或者运用不当，就会起到阻碍作用。

1.大提琴的指法

“指法”一词起源于拉丁文，有安放与运用的意思。不同的乐器，不同的演奏者，其手指的安放顺序和指法运用是不同的。通常情况下，指法的应用并没有固定规则，但是在实际练习的过程中，还是需要掌握一定的原则和方法。

（1）指法与乐器性能

乐器的结构不同，其性能也会有很大的差异，指法自然也存在不同。如将钢琴和大提琴进行比较，大提琴会因为位置和弦的不同而发出不同的色调与音质，但是在钢琴上，每一个音都有其固定的位置，单纯地运用正确指法是无法让音色和音质发生变化的，需要配合使用其他乐器。在大提琴的演奏中，通过揉弦来对声音进行润色，对于一些重在抒情、曲调柔和的乐段，就要用到手法的效果与手指的生理条件。而在演奏钢琴的时候，就没有办法利用揉琴键这种方式来对音乐进行润色。

大提琴和小提琴相比，二者都被划分为弓弦乐器，并且在演奏的时候有很多相似相通的地方。但是，二者在形状和持琴方法方面存在很大的不同，因此会因为大小结构的不同而具有不同的演奏指法。大提琴把位较大，全音部位需要隔着手指来按弦；小提琴把位相对要小很多，因此可以很方便地用相邻手指来进行演奏。

通过将大提琴与钢琴、小提琴进行比较，可以明显发现演奏指法和乐器特征性能之间存在密切的联系，每一种乐器在演奏的时候都有着独特的指法。

（2）指法与演奏者

人类手的形状和肌腱组织基本上是一致的，不会因为个体的不同而存在较大的差异。不仅如此，手部运动形式也是基本一致的。在日常生活中，手部灵活度最高的是中指与食指，并且明显要高于其他手指。小指在结构外形上不仅要比其他手指短小，力量也要相对弱很多。当然，在实际中，手指的灵活度也会随着个体的差别而产生不同。例如，在生理上，几乎每个人的手指在长短、粗细方面是不同的；在思维上，演奏者会因为曲风的不同和对音乐感知能力的不同而灵活运用不同的指法。可见，演奏的指法并不是绝对的，也不存在唯一的、正确的指法。

（3）指法与把位

通常，为了更好地确定左手每个手指在板位的放置位置，大提琴的指板被划分成很多把位。在小提琴的板位上，就有20多个把位，每一个把位都有不同手指的位置。但是，我们每一个人的手指长度、把位高低、演奏风格等都存在较大差异。因此，在实际练习和演奏的过程中，手指在指板上的位置不完全和传统划分的把位相同，从而无法准确地设定手指在指板上的位置。很多大提琴演奏者在实际练习和演奏中，不会因为传统指板划分而束缚自己，而是会根据自己的习惯和经验寻求更加适合自己的指法。不得不说的是，尽管传统划分方法会在一定程度上影响演奏者，但是对于初学者来说，却是最基础的练习方法，它会帮助初学者更好地了解每一个音程的距离，有效掌握手指与手相的对应放置位置。

2.大提琴演奏艺术中常用的指法

（1）同异指换把指法(www.daowen.com)

同指换把，就是在换把的时候，通过同一个手指在弦上的滑行来完成。这种方法能够很好地将全音与半音划分出来，而且还有着更大距离的换把，这个距离要远远大于全音和外音的距离。同指换把会有一定的痕迹遗留，因此在半音或全音之间操作是最合理的。尤其是在演奏速乐句与梯形乐句的时候，使用同指换把操作，音乐会更加流畅、清晰，操作也更加便捷。

异指换把，就是指在换把的时候，需要通过不同的手指按弦来完成。异指换把在实际操作中的使用率非常高，几乎包括所有音程距离的换把操作。异指换把操作并没有固定的标准，练习者可根据自己的操作习惯灵活选择。除了这些，在不同的把位上演奏同一个音高的时候，为了让音色更加饱满，提升音乐表情的推动力，就可采用异指换把的操作方法。有时候，为了演奏的观感和节奏感，一些换把动作需要在暗中进行，异指换把就是最好的选择。

（2）泛音与空弦换把指法

泛音与空弦换把指法是大提琴演奏技巧中非常重要的基本技能。在自然泛音的基础上，空弦换把指法可以在最大程度上隐藏演奏者的换把操作痕迹。在进行大提琴演奏的时候，当按在自然泛音位置上的手指离开之后，大提琴还会持续发出音响。在音响持续的这段时间内，演奏者可以借机完成换把操作。泛音与空弦换把指法在演奏双音的时候使用比较多。

（3）伸张与紧缩指法

伸张指法和紧缩指法的出现，在很大程度上丰富了传统的把位规定。演奏者们在演奏乐曲的时候，使音程距离得到了很大的扩张，很容易就可以实现四度音程的转换。同时，演奏者在演奏过程中的操作次数也得到了大幅度减少。伸张指法的出现，还实现了操作手法、音乐表现、需求等的融合，演奏者更容易将其流畅优美的左手操作技术发挥和展现出来。在使用伸张指法和紧缩指法演奏时，为了降低演奏时的换把痕迹，演奏者们有时还会采用弓法配合演奏转换。

（4）五度指法

在大提琴上，五度音是指在相邻的两根弦上面使用同一手指。并且这两根弦始终保持平行。在现实生活中，演奏者在演奏过程中，手指需要搭在相邻的两根弦位上面并且同把位搁置同一手指，随时准备展开五度演奏。这种方法对演奏者的手指力量要求比较高，如果手指力量比较欠缺，演奏的音色和音质就会受到影响，无法达到相关的标准和要求。在这个时候，利用相邻的手指来演奏大提琴就会很好地弥补这种缺陷，从而达到良好的演奏效果。

（5）滑音指法

在演奏过程中，大提琴发出的声音和人声在某种程度上有着非常强的相近性和歌唱性，此时如果能够很好地运用滑音指法，就能够提升乐器的表现能力。滑音指法的分类有很多，常用的指法有同指滑音、换指滑音、泛音滑音等。其中，同指滑音经常被使用在古典音乐作品的演奏中。换指滑音可以划分为先滑动前指与先进性换指，前者主要是指在最后一个音的演奏之前，需要通过换指才能按下最后一个音，经常被用在上下行的滑音中。后者主要在演奏某些特定音高的时候应用。泛音滑音的使用环境比较灵活，需要演奏者根据具体的演奏曲目选择，这种指法在换指时还能使用同指操作。

总之，在演奏大提琴的时候，具体采用的指法需要根据所演奏乐曲的种类和情感灵活选择，并不是一成不变的。指法操作在大提琴演奏中具有非常重要的地位，是提升乐曲演奏效果以及彰显乐曲艺术效果的重要。因此，大提琴演奏者在演奏的过程中，需要充分考虑乐器、作品、音乐内涵、自身情况等多方面因素，选取最适合自己和实际情况的指法。