所谓“浮滑式换把”，指的是手指在将旧把位上面最后一个音按音完成之后，轻轻地浮在大提琴的琴弦之上，并且顺着大提琴的指板纵向滑动到新把位上面的运动。通常，在进行换把的时候，按音手指在滑动的过程当中是不按音的，仅仅轻轻地在大提琴的琴弦上浮搁着，直至到达新的把位之后才将按音动作完成。这种做法可以减少多余的抬指动作，增强演奏者对把位的概念，确保按音的快速性、便利性以及准确性，使换把变得更为迅速快捷。

（一）同指换把

所谓“同指换把”，指的是换把之前按最后一个音的手指和换把之后按新把位第一个音的手指是相同的。按音的手指在大提琴的琴弦上要纵向地滑动，随着按音手指的滑动，大拇指也在大提琴琴颈后面相应地移动，不能落在按音手指的后面。此时换把所占据的时间便是换把之前的最后一个音的时值。同指换把具有旋律柔和而连贯、音乐表现力非常强的特点。

（二）异指换把

所谓“异指换把”，指的就是在进行换把的过程当中需要将按音手指予以改变，也就是说，换把之前按最后一个音的手指和换把之后按新把位第一个音的手指是不同的。异指换把的具体动作是十分复杂的，首先是由换把之前的最后一个按音手指纵向浮滑，直到新的把位上面，然后再由换把之后新把位的第一个按音手指将预定位置上面的按音完成，两根手指在时间上要十分紧密地配合。换句话说，旧把位上面的手指还在运动的时候，新把位上面的按音手指就已经将按音的准备工作做好了。

在进行异指换把的过程中，有的时候会由于换把的距离十分长，很难准确地找到音位，致使音准出现不稳定的情况。这个时候，演奏者就可以运用在换把之前与换把之后的两个音之间增加辅助音的办法，以便使把位的这个概念得到增强。辅助音通常为旧把位最后一个音滑行至新把位以后相应位置上面的那个音。在这里，需要演奏者特别注意的是，辅助音是用以判断新把位与旧把位之间的距离的准星，在进行换把动作的时候不可以视为实音来处理，以便有效地避免出现滑音现象。(www.daowen.com)

（三）伸张式换把

所谓“伸张式换把”，指的是旧把位上面的最后一个音和新把位上面的第一个音的音程距离很小，手指也是毗连的，在将旧把位上面的按音完成之后，新把位上面的按音手指朝着新把位上面的第一个音位置做纵向伸张（并非滑动）的交换手指的换把动作。换把动作的时间占据的是换把之前的最后一个音的时值。伸张式换把可以用非常快的速度找到音位，且音质干干净净的，这种方法经常被用在近距离的换把中。在这里，演奏者需要特别注意的是，旧把位最后一个音上的手指应当尽可能多保留一会儿，以减少手指在大提琴琴弦上面的跳动，大拇指应当跟着新把位第一个音上面的手指在同一时间做纵向移动。

（四）交叉式换把

所谓“交叉式换把”，指的是在进行换把的时候，负责移动的手指和新把位上面负责按音的手指于大提琴的指板上面出现了位置交错的情况，新把位的按音手指推移了旧把位的最后一个按音手指。交叉式换把的动作和浮滑式换把一样，按音手指与大拇指均要在同一时间进行纵向的滑动动作，换把的时间旧把位的末音时值。在这里，演奏者需要特别注意的是，在从旧把位上面滑动到新把位上面的这个过程当中，为了规避手型在做交叉动作的过程中出现变形的情况，通常选择将旧把位上面的最后一个音的手指作为滑行手指，并且把手臂的重心置于这一根手指上面，对自然重力加以利用，把按音手指送出去，等到滑行手指顺利抵达新把位相应的位置以后，再按新把位上面的首音。