所谓“连顿弓”，指的是用一弓演奏至少三个分顿弓顿音的弓法。相较于分顿弓，连顿弓的手指、手腕以及手臂之间的配合要更加整体化一些，其动作也要更加连贯、灵活、敏捷一些，而且弓毛尽可能不要从琴弦上离开。当演奏者在一弓当中连续对多个顿音进行演奏的时候，要通过手指将手臂的力量完全置于弓杆之上，做到在压力保持不变的情况下，手、手腕以及前臂统一协调地把力量朝着一个方向，如→→→→或者←←←←，连续不断地、毫不松懈地送出去。使用上弓演奏连顿弓的技巧比较容易掌握。

在这里，演奏者需要特别注意的是，在对顿弓进行演奏的时候，很容易出现下列几个问题。

第一，在对顿弓进行演奏的时候，弓杆会在琴弦上面跳动，音头不够清晰。因为，在进行运弓的时候，演奏者右臂的力量重心不够稳定，包含着手臂抬起—落下的动作，导致弓杆会出现跳动的情况。所以，在进行练习的时候，顿弓的运弓动作应当很快却不紧，前期可以利用比较慢的速度来做适应性练习。每个顿音之间可以多停顿一会儿，在停顿的时候，右臂尽可能别抬起来，依旧要稳稳当当地在擦弦点上面贴着，以便明确力量真的已经到位了以后再次启动。练好了慢的动作之后，再慢慢地加快速度。

第二，在对顿弓进行演奏的时候，弓子在大提琴的琴弦上面上上下下地滑动，前进起来非常不容易，导致发音变得很轻、很浮，也很飘。这是因为右手手指过度用力握弓，每演奏一个顿音就使劲地做出手指朝着手心弯曲并紧紧握住的动作，进而导致弓毛不能够与大提琴的琴弦紧紧地贴在一起。所以在进行练习的过程中，演奏者要特别注意使手指和手臂力量统一配合的演奏方式，也就是由手指引导发力启动与运弓方向，由手臂的自重稳稳当当地将运弓动作带动起来，并不是手指独自运动就可以将连顿弓完成的。实际上，除了手指之外，不管是手腕、肘部，还是大臂、肩膀，均不可以独自将此动作完成，而必须要统一行动，协调合作。(www.daowen.com)

另外，顿弓的换弦技术还需要特别说明一下。顿弓的演奏不可能总是被束缚在一根琴弦上面，演奏者经常需要频繁地进行换弦。所以，换弦技术的优劣对顿弓技巧的优劣有着相当大的影响。与普通的换弦办法一样，演奏者非常有必要进行手臂角度与手臂重心提前量的练习，但因为顿弓的音值通常都比较短，提前量所需要的准备时间会大大缩短，所以对换弦以后的发音质量有着更高的要求。在进行练习的过程中，节奏必须保持稳定、准确，不能够愈拉愈快，并且要认真而仔细地注意动作是不是做到位了。

断音，从这个名称便可以知道，它指的是演奏分开的声音，也就是每一个音之间存在着间歇。它与顿弓之间的区别是：顿弓拥有非常大的重音音头，而断音仅仅是具有间隔的分弓。在古典奏鸣曲与不少古典作品当中，常常可以看到这类弓法的身影。在进行演奏的时候，演奏者手臂的重心应当保持稳定。在每一个音符衔接停顿的地方，不要把弓子完全地停住，而是要稍微地放松一下手指握弓的力量，使弓毛不会紧紧地将琴弦压住，但也不能从琴弦上面离开，然后由运弓的惯性连续带动着弓子前进，并且将握弓的力量恢复，准备对下一个音符进行演奏，使音符与音符之间产生欲断还连的效果。