对称弓法与不对称弓法，实际上就是分弓和连弓组合弓法当中的一种。其中，对称弓法指的是使用同一弓段对时值相对平均的音符进行演奏的弓法。在进行练习的时候，演奏者必须要注意弓子的流畅性与平稳性，重点对手臂摆动动作的均匀性加以体会，不可以随随便便地晃动手腕或者做出肘部抬起的动作与肘部下落的动作。另外，演奏者还要着重关注，应严格地对弓段进行分配。

所谓“不对称弓法”，指的是使用同一弓段对时值不等的音符进行演奏的弓法，不对称弓法主要是由时值不同的长音与短音组成的。当使用不对称弓法进行演奏的时候，每一个音符所使用的弓压、弓速以及弓段的分配均是不整齐的，此时很容易将弓子运动的平衡感打乱。所以，在短音和长音交错之时，演奏者可以按照准确无误的节奏适当地对弓压、弓速或者弓段作出调整与改变。不对称弓法是非常容易使演奏者的手臂与肩膀出现僵硬情况的一种弓法，同时也是刚开始学习大提琴的演奏者在练习弓法的过程中极其容易出现问题的方面。所以，在对不对称弓法进行练习以前，演奏者一定要打好弓段运用的基础，竭尽所能地做到对不同弓段的演奏规律了如指掌。

我们用下列谱例来辅助说明不对称弓法的动作要领。

谱例1：不对称弓法（1）

谱例1是三连音经常使用的不对称弓法，在进行练习的时候，重点为分弓的短音。从弓段的分配上来看，相较于连音，短音演奏的弓速要更快一些，而练习的关键是怎样把握好两种不同的弓速。在进行练习的时候，其要领为，在弓毛与擦弦点的发力启动之后，立即对手指进行指挥，使之快速地行动起来，不使用肩膀的力量。在第一小节的弓根启动并且将连弓演奏完毕之后，手臂一切的重心应当位于弓子停留并且打算换弓的地方。在这种情况下，手指在身体重心与手臂重心的作用之下不需要用太大的力气，仅需迅速地朝着弓尖的方向推出，让弓子靠着惯性安全地返回弓根即可。尤其需要关注的是，力量重心要完全地集中在擦弦点上。这个时候，弓压是十分大的，手指的换弓动作必须要灵活敏捷且具有很大的弹性，不可以长时间用力将弓杆压住，致使短音太长，从而对惯性造成不良的影响。这个时候，弓毛极有可能会从大提琴的琴弦上离开，但依旧要尽可能使其高度降低。因为如果高度太高的话，就会对换弓的速度造成不良的影响。

第二小节清清楚楚地标明能够运用两种起始弓法。首先从上弓，也就是推弓开始，具体的演奏办法也是利用手指朝着弓尖的方向的瞬间推出动作将弓子启动。由于弓根是运弓开始的位置，因此操作起来并不难。当弓子将连弓运行完毕将要换弓对短音进行演奏的时候，与第一小节的要点一样，在迅速、灵活、敏捷的手指推动动作之后，利用手臂自重的惯性将弓根送回来。而下弓，也就是拉弓开始便会碰到一个小小的问题，后两个音符为连弓，那么在进行下弓操作的时候，肯定要将充足的弓段留出来，用以将连弓完成。有些演奏者会使用大臂尽量大幅度横向摆动的方法，以便可以将弓段拉得更远点。这不仅会致使手臂出现又酸又痛的情况，而且演奏出来的连弓音符听起来也是虚弱无力的，甚至还会导致弓子在琴弦上面弹跳起来。如果想要避免这样的情况，就要对关于力量有效区域的知识进行了解。(www.daowen.com)

在进行演奏的过程中，对称弓法也好，不对称弓法也罢，弓段的距离与手臂力量分布之间有着直接的关系。换句话说，演奏者会根据音符的节奏速度，用最适合于自身特征的分配方式（分配方式应当与弓段的基本要求相符），对弓子进行划分，使之分成几个弓段演奏区域，并且运行起来。而运行所要用到的力量，也就是使用这个最好的分配方式分配出来的弓段长度，可以将其叫作“运弓力量的有效区域”。在该“运弓力量的有效区域”，弓段的距离与力量在范围上存在着一定的限制。如果在力量重心的有效区域之外，那么演奏就会变得非常困难，甚至直接以失败告终。比如，如果把短音拉得太长的话，就会致使手臂十分僵硬；而如果将长音拉得太短的话，它就会与短音掺杂在一块，从而导致演奏的时候弓法变得十分混乱，手臂运动不知道怎么办才好。

在这里，需要进一步进行说明的是，当运弓的速度比较快的时候，演奏者手臂的重心就应当位于相应的弓段，即运弓力量的有效区域上。那么，该相应的弓段因为拥有了非常大的力量作为支撑，就可以将各种技术完成了。在进行练习的过程中，演奏者要尽可能地对自己重心力量的有效区域进行体会。特别是在不对称弓法当中，短音将要拉出的弓段距离长短以力量是否能够到达作为标准，以避免强制性地运用比较长的弓段。随着演奏者逐渐地熟悉并掌握力量重心，弓段的长度和力量的结合就会变得越来越顺利。

谱例2：不对称弓法（2）

从上述谱例的音值组合上来说，这种类型的不对称弓法有着比较快的演奏速度。在进行练习的过程中，其重点依旧在弓毛与擦弦点启动的灵活、敏锐的动作和力量重心的应用上。其难点为，因有着比较多的连弓音符，上弓开始也好，下弓开始也罢，都会遇到弓段很长而力量重心很不容易维持，造成短音运弓速度十分慢，音色非常粗糙，有难听的噪音，连弓无力音质很虚，令人感到“头重脚轻”的情况。实际上，上文中说到的手臂重心的力量使用有效区域的这个概念，用在这里是十分恰当的。另外，演奏者还要注意加强左手的灵活程度，既然右手的力量没有办法将太长的弓段支撑下来，那么左手的速度配合就变得更加重要了。至于怎样使左手的快速反应能力得以增强，笔者将会在下一章中详细地进行说明。