所谓“连弓”，指的是一弓演奏两个音以上的连音弓法。连弓这种弓法可以演奏出一种十分微妙的音乐效果，听起来旋律连绵不断，非常悦耳动听。连弓技法包括换弓与换弦的一切技术要点，我们在这里就不赘述了。

为了在进行连续换弓与换弦的时候，弓子与琴码的擦弦点位置能够保持“十字形”，使运弓的质量所有保障，运弓的时候一定要充分对臂重以及弓子的自重加以利用，使力量可以自由地在不同琴弦的擦弦点上转换，弓子的运动应当是流畅而连贯的。换弓与换弦的动作应当十分紧密地衔接起来，演奏者的肩部应当保持放松状态，大臂与前臂应当跟着手指运动并在时间与角度上保持统一、协调。在进行运弓的时候，演奏者的肘部不可以随便地上下晃动，手腕不可以做隆起或者下压的动作。

连弓可以分成好几种，比如同音连弓、双音连弓以及多音连弓等。其中，同音连弓与双音连弓是用连线将两个一样或者不同的音连接在一起，然后使用连弓进行演奏；而多音连弓则指的是一弓演奏不少于三个的音，比如一弓演奏四个音、六个音、八个音、十个音等。

在练习连弓技法的时候，演奏者要以音符的数目或者节奏作为依据，合理地对弓段与弓速进行分配，以便使音符时值能够保持均匀、准确。在对不少于两个的音符进行连弓演奏时，演奏者常常会遇到弓子的长度不够或是节奏不满的状况，这是由于演奏者使用了平均分配弓段的方式对连弓进行演奏。举个例子来说，一弓四个音就是在划分弓段的时候，将弓段分成了四等份……因为在弓段不同位置运行的时候，压力与速度都会随之发生一定的变化，所以这种类型的分配方式，反而导致弓子出现运行速度以及音量不均匀的状况。因此，连弓的弓段在分配时要遵循“前少后多”的原则，演奏者有准备地对弓段之间的差别进行平衡，并且要注意必须要适度。其标准是以保持稳定而准确的节奏作为前提的，将最后一个音符演奏完了之后，弓子还有些许剩余就行了。(www.daowen.com)

在演奏的实践过程中，演奏者常常会遇到在一弓之内需要进行一次换弦或者数次连弓换弦的情况，比如，一弓两音、一弓三音、一弓四音以及一弓多音等。

在对这种类型的连弓进行演奏的时候所使用的方法结合了换弦与连弓的基本技法，要注意及时地调整力量重心与手臂角度。尤其需要特别注意的是，在进行连弓换弦的时候，整个运弓动作必须要一气呵成。特别是在对上文中的谱例2、谱例3与谱例4进行练习的时候，弓毛的换弦距离应当尽可能近一些，手臂的运动轨迹要呈现出弧线型。应当充分地掌握换弦角度与手臂重心变化的提前量，并且将之做好；手指动作和手臂动作要保持一致，要及时按照不同琴弦的弦速对弓压与弓速作出调整，顺畅地“压”过每一根弦。在刚开始对连弓换弦进行练习的时候，要尽可能规避“阶梯式”的、并未提前做任何准备动作的忽然进行的换弦方式。

在演奏一定难度的曲子时，可能会遇到跨弦连弓的状况。跨弦连弓除了上文中所讲到的基础连弓换弦方法之外，由于换弦的动作幅度很大，手臂角度的变化十分显著。因此，更要对动作的协调与一致加以注意，弓毛与擦弦点的启动动作必须要十分灵活敏捷，必须要避免使用肩膀与手肘用力，手指与手臂必须要将跟随动作做好。在这里需要特别关注的是力量重心与整体动作的提前量练习。