分弓不仅是各类弓法的基础，而且也是在实际演奏过程中运用最多的一种弓法。一次上弓（也就是推弓）或者一次下弓（拉弓），叫作“一弓”，每一弓仅仅演奏一个音的弓法被称为分弓。

分弓可以分成两大类，即短分弓与长分弓。从前文的内容中我们已经知道，弓子包括三个部分，即弓根、中弓以及弓尖。如果以这三个部位作为依据，弓子又可分成三个弓段—上半弓（从弓尖至中弓）、中弓（弓子的中间，在弓子全长中占三分之一）与下半弓（由中弓至弓根）。短分弓是上半弓、中弓与下半弓这三个弓段的独立运用，而长分弓则是这三个弓段当中任意两种的组合使用。

分弓是右手运弓技巧中最重要的一种弓法，以最基本的运弓、换弓以及换弦方法作为基础。在演奏的时候，弓毛与擦弦点的启动不仅要灵活敏捷，而且要保持连贯。演奏者的肩部应当处于放松状态，手腕与肘部不可以松懈，手臂与手指的运动也要保持协调统一，使分弓的换弓与换弦动作更加紧密地衔接。对于刚开始学习大提琴的演奏者而言，使弓子的运行保持平稳、均匀是非常重要的。在分弓的练习过程中，演奏者应当用均匀的速度轻松地运弓，不可以过度追求音量，要使分弓运弓顺畅、连贯而干净。

在对分弓进行演奏的时候，演奏者应当特别注意，弓段和手臂力量之间的分配一定要合理。上述内容已然说明了弓子拥有不同的弓段位置，而右手臂在每一个位置和身体右侧之间形成的夹角角度都是不同的。所以，因弓段演奏位置发生变化而形成的手臂位置和力量的基本分配方式有两种。(www.daowen.com)

第一，当音符的节奏非常密集，如速度比较快的分弓十六分音符的时候，大提琴演奏者会选择使用短分弓的弓段。演奏者身体和手臂自重的重心必须要稳定地集中在弓毛之上，大臂、前臂以及肩膀要稳稳地把力量输送至擦弦点。为了使音符保持清晰、短弓动作保持灵活，演奏者应当使用弓毛启动，并且指挥手指来做相连接续的换弓动作，手臂要跟着行动。在这里，需要演奏者特别注意的是，大臂与肩膀不可以主动使劲或者承担启动动作。这会对力量输送的顺畅造成不良影响，进而导致肩膀比较僵硬，动作比较迟钝。在这种情况下，愈想增大速度，大臂与肩膀就会愈累，且速度就会愈慢。

第二，当音符节奏不算密集或较为流动，如采用行板速度的分弓八分音符的时候，大部分的演奏者都愿意用长分弓。在进行长分弓换弓的时候，弓毛与擦弦点依旧是启动动作的位置，但因为弓长增加了，演奏者要注意适当地增加一些前臂的动作，前臂要在力量、角度与时间上与擦弦点、手指保持统一。大臂与肩膀要跟着行动，同样不可以主动使劲或者承担启动动作，以便保证手臂自重可以畅通无阻地下放至擦弦点。

不管运用手臂的哪一个位置来作分弓动作，都要注意尽可能不使用手腕来做这个换弓动作。在实际的操作过程中，有些刚开始学习大提琴的演奏者经常会被某些视频里面的演奏动作所误导，觉得分弓的换弓动作是采用横向扭动或者上提、下压手腕的方式来实现的，看上去既十分轻松，又十分专业。然而实际上，那是在使用以手指与擦弦点作为主导的快速连续换弓动作，而不是简单的“甩”手腕，演奏者在练习的过程中一定要加以注意。