通常来说，音程来自三种不同的类型，也有说法是有四种（实际上，乐理当中并不存在类型这个说法，只是为了能够说明白而借用这个词而已）。只要懂得了它们是怎样进行工作的，就很容易对其规律进行了解，现在只需要将它们记住就可以了。最大的音程叫作增音程，可以让音程关系变得更大；最小的音程叫作减音程，可以让音程关系变得更加小。

在增音程与减音程之间，4度音程、5度音程和8度音程是仅仅存在一种音程关系的几个音程，也就是纯音程关系。因此，5度包括减5度、纯5度与增5度。其中，减5度是由6个半音构成的关系，纯5度是由7个半音构成的关系，而增5度则是由8个半音构成的关系。它们均是5度，但是它们各自拥有着不同的声音。实际上，它们均是由2个音符构成的，结果都被叫作5度，但它们之间的关系却因为半音的数量不同而有所差异。

而别的音程关系，比如2度、3度、7度、9度以及10度等，本身就具有两个大与小的关系。因此，当人们说到3度的时候，便是减3度、小3度、大3度、增3度。人们肯定不会说纯3度或是小5度，因为根本就不存在这样的音程关系。需要特别指出的是，除了3度与5度之外，看到其他不管哪一个均要数半音关系。

下面对最普通的音程关系的谱例进行介绍，就是指音和音之间到底存在着多少个半音，而并非指音高的关系。举个例子来说，大三度既能是C与E，也能是F与A，不管哪一种都有可能。

图1-2　常用的音程关系(www.daowen.com)

如上图所示，我们不难看出有一部分音程的名字是不同的，甚至包围着它们的半音都是相同数字的。比如，增4度与减5度，它们都具有6个半音。音程的名字是由音符的首个音的名称决定的。弄清楚音程关系在很大程度上影响着大提琴指法的使用，它能够为演奏者提供帮助，使演奏者马上知道需要使用哪一根手指。下面举例说明。

倘若两个音程之间是一个纯5度的话，那么在对第二个音符进行演奏时，只需要使用同一根手指直接从过弦就能够将下一个音按住了。这是由于大提琴是由纯5度进行调弦的。

倘若两个音符之间的关系为大3度或是小3度，那么通常会使用一指按第一个音符，使用四指按另一个音符。除非其中一个音符位于空弦之上，通常按其他音符的是二指或是三指。换句话说，在对一个空弦上方或是下方3度的音程进行演奏时，一般会使用二指或是三指。

倘若音程关系为6度，那么就要从低音的弦移动至与之相邻比较高的那一根弦上，该音程在指板上的形状就是一个对角线。

刚开始对大提琴进行学习的时候，这些信息仅仅是一些要点，可能会让你感觉并不是很重要或者说没有办法进行练习。但是，当演奏数月以后再回头来看的时候，你就会感觉这些知识还是非常重要的。