传统的五声音列定弦，对于当代作曲家的创作构想和音响表达，对于当代作品体裁和题材、乐思展开、乐曲结构、现代作曲技法运用结合等方面都会受到一定的限制。因此，要有所改变和求新，就必须重新设定古筝的定弦安排，改变传统21 弦筝五声音阶排列的思维方式，以适应作曲家的创作风格以及个性需求。下面是作曲家对古筝新的定弦安排：

谱例91

作品定弦以E 羽调式为基础调，构成整部作品低声部的和声支撑，稳定E 羽调的调性色彩。在中音区、高音区打破五声音阶的固有排列方式而代之以六声、七声音阶以及含减八度的混合调式音阶。从作曲家定弦安排来看，设计了G 宫七声清乐、A 羽七声雅乐、C 宫七声雅乐、D 宫六声调式、E 羽六声调式、G 宫六声燕乐、D 羽七声清乐以及含减八度的两种混合调式。这种非五声音列的定弦，将西方传统调式思维和中国民族调式音阶交融，二者的界限彻底打破，体现出混合的调式风格和新音响，拓宽了调式调性运动新发展的可能性，使作品在调式调性、和声音响、旋律形态等方面呈现新的特点。作为一种二元思维架构的新音列，为当代筝乐的发展提供了另外一种新途径。对于筝乐作品的风格、演奏技巧与表现力的扩展以及创作手法的运用都有深远的意义。为突出民族风格与地域元素，彰显四川蜀国文化的浓厚底蕴，作曲家在古筝定弦中充分考虑了蜀地民间音乐元素题材的运用，将四川民俗清音、花灯、宫廷舞乐等多种调式音阶融汇其中，力求作品在语言与技术上有新的突破，调式调性色彩更加丰富。

作品散板段落在低声区以E 羽作为基础调，并以E 为基础在不规则节奏上作纯五度的上下摇曳重复。第3 小节建立在C 宫系统调上，以核心音程纯五度E-B 音为四度、五度框架，并在其间加花装饰。这个核心音程素材为后面的段落作节奏上变异发展埋下伏笔和起到预示作用。(www.daowen.com)

谱例92

第 4 小节音乐风格与乐思突然转换。从调式上看为混合调式，但作曲家在这里并未强调混合调式的特征音程减八度，而是强调混合调式的崭新音响，给人耳目一新的感觉。第6、7 小节音乐进入e 羽六声调式。整个散板段落使用了G 宫系统、C 宫系统以及混合调式三种调式音阶。在音乐风格上，以整体音响融合统一为主，在“形散”的基础上，通过第8 小节至12 小节的材料再现获得“神不散”的效果。散起段落以G 宫系统调为主。其间，节拍不断改变以适应乐思发展需要。快板段落以C 宫系统调和含减八度的混合调式为主，并呈现音乐的展开阶段应具备的音响冲突元素，作曲家设计了雅乐调式音乐的增四度音程以及混合调式的减八度音响来丰富五声调式音阶组合的色彩单一。急板阶段进一步强化音响冲突，左手采用纯四加增四的音组与高音快速环绕不对等音群对抗，同时也运用减八度、减五度制造不协和音响。通过回落段落承接前阶段的冲突与不协和因素后，在慢板阶段出现全曲极为重要而清晰的旋律音调，它建立在G 宫系统调式上。音乐最后回归开始散板段落素材，照应开头，结束于作品开始核心素材E-B 五度音程上，在空灵、飘然的气氛中渐渐远去。