在和声的纵横向运动中，以强调横向声部运动线条为逻辑依据出发点，形成有别于传统功能和声的和声思维方法即线性和声的结构方法。在五声性调式和声中，依然可以运用线性和声的方法来组织音乐的横向结构联系，体现音乐的线条结构，力度变化以及色调变化等。在近现代音乐中，这种和声结构方法得到很大的发展，由于不受大小调和声逻辑限制，在和声材料、调式基础、织体层次等方面使用更加广泛和复杂。

谱例61　黄虎威《《四川民歌十二首》之5《薅草山歌》

谱例61 上方为五声性旋律，总体走向是往下进行的；下方声部是连续一系列省略三音的往下平行进行的七和弦，这些七和弦结构主要由小小七和大小七构成。而小小七本身是具有五声性的，这与旋律的五声性风格相吻合。大小七和弦省略三音后也可以理解为五声性纵合化和弦。这个片段上、下声部的平行进行线性和声手法，形象地表达出农村繁忙季节“薅草”这一劳动场面。

谱例62(www.daowen.com)

谱例 62 是在号子型节奏的重复下，上下两层声部呈反向的线性和声运动，通过横向的反向张力运动，同时兼顾和声调式色彩来获得五声性和声结构。上层为五声性纵合化和弦，下层为五度、四度混合结构和弦。

除了以上所讲的和声结构外，黄虎威钢琴作品中还有四度和声结构、附加音和弦结构、多音聚集和弦结构等五声性和声结构运用。这些和声结构通过不同的节奏、节拍、调式调性、时值、织体、音区组织，在多声部的纵横向运动中，通过不同的和声组织手段与方法，展现出作曲家在创作构思与和声形态设计上的严谨和智慧。

以上是对黄虎威钢琴作品中的和声语言与风格特点进行的一些探讨。他的钢琴作品风格鲜明而独特，带给人新颖、清新的感受。究其原因，除了以鲜活的民间五声性旋律作为基本素材外，作曲家在和声语言及和声结构上的思考运用，可以说是其作品呈现“民族风格”魅力的最重要因素。作为立足民族民间音乐素材，扎根民间音乐创作的作曲家黄虎威，非常赞赏巴托克把农民的音乐语汇作为自己的母语来创作的音乐观点。因此，作曲家在创作中，一直很强调音乐的“中国风格”元素，并与西方的作曲技法相结合，按照自己的美学观点、写作目的和兴趣爱好去创作。