整部作品在曲式结构上很难从传统的终止式或者主和弦等传统概念上去划分结构。更多的结构划分的来源和依据在于作品通过四音结构“固定音位”和弦来实现对结构的控制。

作曲家在《吉祥阳光》中，设计了自己比较喜欢、偏爱的四音结构和弦来突出和声效果，并且把它安排在音乐重要的结构位置上以突显其结构作品的意义。比如第7 小节、第23 小节、第55 小节、122 小节等等。这些重要位置都具有结构划分的重要意义，且这些四音和弦按照演唱实际音高由低到高排列都是按五度—六度—七度音程关系排列的，这不能不说是作曲家极具匠心的和声设计和重要的结构思考。请看谱例43（缩减谱）：

谱例43　（小节数）7　23　55　122

这些四音和弦处于结构部分的重要位置，或处于结构部分之内的段落划分位置甚至还有重要分句节点位置上。个别地方由于和弦音受旋律、节奏等的发展控制，并没有严格遵循这一四音和弦的音程排列规律，这体现了统一中的变化，使音乐更具有灵动的和声色彩和创作的灵活性。因此，根据四音和弦对作品的结构作用以及综合其他因素如节拍、速度、歌词情景等对作品曲式结构的影响，可以对该作品的曲式结构作如下划分（见表3.6）：(www.daowen.com)

表3.6　作品曲式结构

作品从速度上看，可划分为三部性的结构。但从整部作品以中国五声性音阶素材作为动机和核心来看，又是作品似乎具有了一些变奏曲式的性质。第二部分作曲家变奏了速度和节奏，这一部分分为两个阶段陈述，第一阶段用加花变奏的五声音阶素材动机通过局部模仿的复调方式自由穿梭于各声部谐和音流中；第二阶段音乐情绪高涨，以四声部齐唱开始，随后以二声部的模仿复调形式展开并最后收束，表达了藏族同胞举杯同庆幸福生活，以及对大自然的热爱与崇敬，对生命的尊重。音乐进入第三部分，从速度上看，第三部分和第一部分是具有再现性质的。尽管从速度上看，可以划分为三部性结构。但从作曲家所作藏语歌词（歌词大意）“月光洒满草原，草原一派吉祥，雪莲花轻轻歌唱；阳光普照大地，大地一片兴旺，我们纵情歌唱，歌唱美丽家乡。我们欢聚一堂，举杯共庆幸福生活；感谢天地，感谢阳光，祝福人间幸福吉祥”来看，乐曲结构安排是一气呵成，顺应歌词内容，情绪层层递进，这种情绪的贯穿和情感的自然涌动与升华与歌词内容是紧密联系在一起的。

总而言之，作曲家在整部作品中，汲取藏族民间音乐精髓，以中国五声调式音阶素材为动机，通过裁剪、模仿、派生、变奏等手段，以五声音阶素材为主线，始终将其控制在传统音高调式范围内并贯穿全曲。从现代人的审美视角，在创作中提炼、升华、融合，力求作品之气质精神高于传统，又能给现代人以新的听觉审美感受体验。在复调技术和声部安排方面，通过多层异质的织体和对位技术、模仿复调展开和纵向主调和声的巧妙穿插实现技术与音乐的最佳契合。可以说，作为一部具有鲜明民族特色的合唱作品，它的技术简练而高超，具有极高的艺术水准和丰富的表现力。正如我国当代作曲家、中央音乐学院作曲系郝维亚教授评价《吉祥阳光》时说：“作品充分展示了作曲家艺术创作的成熟和多样化……为丰富我们民族合唱艺术做了一个堪称经典的范例。”