在藏族民间音乐中，最常见的调式是羽调式和宫调式。藏族民歌或者藏戏都喜欢用羽宫、角徵小三度进行。藏族民歌还普遍运用大二度、小三度作助音颤音以及其他装饰音润饰主旋律。在《吉祥阳光》中，作曲家也利用这些带有鲜明地域特征的调式和旋律特点，使作品中蕴含的地域风格以及风土人情得到充分的展现。

谱例39　第15～17 小节

谱例39 女高音和女低音声部作二声部对比复调。男高音和男低音声部作固定节奏衬托。除了女低音声部外，其他三声部都有明显的小三度、大二度助音装饰，女低音的旋律进行中实际上也带有二度装饰的效果。这种大二度、小三度装饰特别是大二度装饰在作品中还有很多。比如作品的第2、5、60、64、74、78、111 小节等，这种装饰音具有一种自由、豪放的抒情气质，把藏族高原地理风貌和风土人情表现得淋漓尽致。作品中还有两处人声“gliss”自由下滑音和上滑音都很好地表达了这种艺术效果。

和声上，作曲家既有横向单旋律的和声暗示，也有纵向上的和声考虑。除了常规的三和弦例如大三和弦、小三和弦和声色彩对比外，在五声性音调素材基础上，为了强调藏族民间音乐地域特点，突出和声色彩，作品中使用了比较多的七和弦来突出这一特点。下面仅举作品中第1、12～13、16、44、58 小节散布于各声部的“潜伏”和声，它们都以七和弦为主。

谱例40　单旋律线条“潜伏”和声

谱例40 是在单旋律线条运动中“潜伏”的七和弦，而且都为小小七和弦。它们为多声部音乐的声部铺展和和声暗示作了充分的铺垫和暗示。在七和弦中，小小七和弦由于本身就具有中国民族五声音阶特征，因此是最富有民族色彩的和声。作曲家常常用它来创作，突出和声色彩和色调的对比。(www.daowen.com)

谱例41　纵向结合和声

谱例41 是作品中出现的部分纵向结合的七和弦和九和弦。从结构上看，主要是大大七、大小七和弦以及小九和弦、大九和弦等。这些和弦大都在句、段收束时突出和声民族色彩色调对比和内在张力时出现。

除此之外，在纵向和声的结合上，作品为了突出地域特色和民族化和声色调，作品还运用了一些非三度叠置的和声以及四五度和声音程。这些非三度和声和四五度和声对于表现原汁原味的藏族音乐特征以及表达空灵、圣洁的天籁和谐之声，突出民族性合唱独特的中国民族风格和鲜明时代感方面起到极其重要的作用。特别是全曲最后经过PP 弱力度收束自由延长后，在女低音和男低音声部G、D 两音构成的纯五度和声给人韵味十足、意境悠远的感受。

谱例42