作曲家自创“微分音移位五声性调式体系”这种探寻新的音高组织系统的方法，为现代音乐的技术及多元音乐文化风格注入了新鲜的血液。《弦韵两首》中，这种音高体系的运用，在音乐的纵向或横向，甚至纵横向交错的陈述中，都有其独特而娴熟的技术运用。

1.“微分音移位五声性调式体系”的独特和声造型

作曲家设定的音阶调式体系可看作为一个音材料排列的综合体。它可以根据作曲家的需求以任意一个宫调式音材料构成单一五声性和弦，也可跨越一个甚至几个不同宫调式音材料构建和弦。在以这种微分音构建的音材料综合体中，由于音材料音序的组织性以及相邻音的时值关系比例，大多的和弦都带有五声性特质。这也为《弦韵两首》五声的民族音调色彩基因奠定基础。

谱例25 是主要由微分音D 宫五声音材料构建的五声纵合化和弦。在这个五声性和弦上方镶嵌进D 以求音响色彩的细微变化。

谱例25　《弦韵Ⅰ》第3 小节古筝部分

2.微分音五声复合和弦

谱例26　《弦韵Ⅰ》第30 小节古筝部分

谱例26 为分两层的微分音复合和弦，它们跨越不同宫系统音材料。上层和弦音数有所变化，下层为固定四音和弦。随速度加快，音响色调浓淡有所不同。

3.五声性轰鸣和弦

谱例27　《弦韵Ⅱ》第126 小节钢琴部分

谱例27 为钢琴上的双层五声性轰鸣和弦。下层为低八度的 D（C）宫五声和弦，上层为D 宫五声和弦。二者的五声性音材料叠加，再加上强力度的演奏，目的在于增加音响的共鸣以及突出浓厚的色彩，同时也能缓解前面打击乐节奏型和弦所带来的冲击。在《弦韵Ⅰ》的第31 小节、189 小节、193小节和《弦韵Ⅱ》的第6 小节、178 小节钢琴声部也有这种轰鸣和弦的音响。

4.微分音音流与音块(www.daowen.com)

谱例28　《弦韵Ⅱ》第22 小节弦乐部分

谱例28 弦乐用震弓从弱力度开始慢慢推强，用两对分别相差四分之一的微分音奏出阴柔的复合音色色度线条作为背景，来凸现古筝和钢琴在音调素材上的节奏比例对比。在《弦韵Ⅰ》的第5 小节、第10 小节、第13 小节、第111 小节、第201 小节处也有体现。

谱例29　《弦韵Ⅱ》第21 小节古筝与钢琴部分

谱例29 是由古筝和钢琴分别聚集了四个宫系统的微分五声音材料，在具有五声性特点的同时又具有特殊而又奇异的打击音响效果。

5.五声音材料形成的音程音响

在作曲家设定的微分音调式体系中，可以选择其中任何音来构成旋律或者和声。也可以构建以某一个音为调中心或者某几个音作为调中心同时出现的多调中心的调性系统。通过分析可以发现，在《弦韵Ⅰ》中，作曲家在钢琴声部用两种宫系统的音材料作纵向的音程重叠，使其产生异样的音响感受，同时调和古筝的音色。如下：

谱例30　《弦韵Ⅰ》第3 小节钢琴部分

谱例30 钢琴声部左手低声部用小九度作音响铺垫，高音谱表形成的音程音响主要由增八度和减八度构成，这种不协和的在高音区充满质感的碰撞音响在纯五度的和谐音响中得到消化。同时，它又形成xD 和#D 五声音阶音材料的双调性重叠。

6.微分音五声音材料的双调性重叠

谱例31　《弦韵Ⅰ》第17～19 小节弦乐部分

谱例31 小提琴Ⅰ、小提琴Ⅱ分别由D 宫与D 宫五声音材料通过震弓构成。二者形成反向的倒影关系，突出微分音纵向和横向上的对比关系。然后交替到中提琴和大提琴反向倒影回应，同样也是震弓演奏，分别由D 五声音材料和D 五声音材料构成。也具有复调多调性对位结构特征。