当代作曲家、四川音乐学院作曲技术研究中心主任、作曲系原系主任宋名筑教授创作的室内乐《弦韵两首》（为古筝、钢琴和弦乐四重奏而作）由《弦韵Ⅰ》和《弦韵Ⅱ》组成（简称《弦韵两首》）。其中《弦韵Ⅰ》创作于2007年，是为国际现代音乐协会2007年在中国香港举办的“音乐无疆界”国际现代音乐节（ISCM-ACL）而作；《弦韵Ⅱ》完成于2010年，是应瑞士新音乐团委约而创作。作曲家在《弦韵两首》中，运用自创的“微分音移位五声性调式体系”作曲法来实现自己作品风格语言与技术上的突破，同时又恰当地将中国传统乐器与西方现代室内乐进行了很好的对比与融合。作曲家根据古筝的乐器特性，采用“微分音”特殊定弦法，即以d1 为中轴的可移位五声性调式体系。如下：

谱例23

按作曲家原话讲，谱例 1“每一个音在严格的意义上都是唯一的，没有在任何八度上的重复。虽然在平均律上d3（等于e3）是E 的上方四个八度的重复，但其意义也是完全不同的”。作曲家设定的这一音高体系既不同于高为杰先生的非八度周期音阶，也不同于梅西安的有限移位调式。它的主要特征在于：第一，是以d1 为中轴，理论上可以上或下共有限移位24 次；第二，是带有五声性特征的微分音移位音阶；第三，五声性微分移位音阶在高一组循环时，则整体高四分之一音；第四，每一组移位微分音阶的尾音并不是下一组移位微分音阶开始的首音。同时，每一组音阶的内部相邻音半音数比为2∶2∶3∶2，如果扩展为自然七声音阶调式，则为1∶2∶2∶1∶2∶2。在钢琴上，作曲家也设定了一个类似于古筝定弦的方式，由于钢琴乐器音律等原因，作曲家设定了以d1 为中轴的上下可以扩展移位的半音五声性音阶的移位调式体系来与古筝的音高系统相呼应。作曲家在钢琴上的音高设计如下：(www.daowen.com)

谱例24

为了突出该体系中各音高的细微不同，所有调式体系内的各个音都在“固定的音高位置”上演奏。