黄虎威是四川人，四川的山山水水、风土人情，云雾缠绕的峨眉山、青城山，还有那绵延起伏的大巴山都给这位家乡人留下了深刻的印象。也许是四川的山水孕育了这位勤奋聪明的作曲家。他从小就对家乡充满了无限依恋与热爱，尤其对家乡的民间音乐充满特殊感情。他赞赏匈牙利作曲家巴托克的观点：“要完整地吸收农民音乐的语汇，以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步，并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。”黄虎威先生始终认为，祖国民间音乐才是作曲家取之不尽的源泉，作曲家必须学习民间音乐，才能写出优秀的、有艺术价值的作品。在学生时代，黄虎威就喜欢收集、研究中国的民间音乐资料，特别是四川的民歌。这就为他以后创作民族化风格的作品积累了重要的素材。比如深受大家喜爱的钢琴组曲《巴蜀之画》中就采用了四川蒲江、江油民歌和阿坝、茂县藏族民歌的旋律音调素材。《选集》中小提琴独奏《民歌主题即兴曲》第一部分的主题音调就直接引用了四川盐源民歌。

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黄虎威的作品都深深扎根于中国的民间音乐文化土壤，除了上述来源于新疆风格的民间音乐素材外。《选集》中，小提琴独奏《峨眉山月歌》《民歌主题即兴曲》、大提琴独奏《音诗》、单簧管独奏《大巴山的春天》都具有四川民间音乐风格特点，但不局限于某一个具体地区的风格，而是具有四川民间音乐风格的韵味和特征。小提琴独奏《峨眉山月歌》开始的主题是d 羽调式，而羽调式是四川民歌中经常用到的调式。主题在稍慢的行板速度下，表达了一种感伤和忧思。大提琴独奏《音诗》开始的主题为g 羽调式，主题旋律含蓄隽永、深邃的内在情感随旋律的上下起伏娓娓道来。单簧管独奏《大巴山的春天》开始的主题为g 羽调式，乐曲表现了大巴山生气勃勃的春天景象，赞美了豪爽勤劳的巴山人民。黄虎威具有很强的把一个地方的民歌通过旋法和节奏等的巧妙组合，成为相同风格的另一旋律的能力。对于中国民间音乐风格的旋律创作，他可以通过自己积累的民间音乐素材信手拈来，这种能力为他创作民间音乐风格的作品打下了牢固的基础，也为日后形成作曲家自己的创作风格起到了重要的作用。黄虎威先生热爱音乐，热爱创作，热爱各民族的民间音乐，更热爱自己的家乡四川。《选集》里的这4 首作品充满了巴山蜀水那种自然朴实，那种浓浓的乡音乡情味，并且形成作曲家个人的风格和特色。