1.无技巧转场
无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上、下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转场强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种。
1）两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰是两个极端。例如：前一个是特写，后一个是全景或远景；前一个是全景或远景，后一个是特写。
效果：强调对比。
2）同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头的景别相同。
效果：观众注意力集中，场面衔接紧凑。
3）特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头的景别是什么，后一组镜头都从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现平时在生活中用肉眼看不到的景别。其称为“万能镜头”“视觉的重音”。
4）声音转场
5）空镜头转场
空镜头是指以刻画人物的情绪、心态为目的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有明显的间隔效果。
其作用是渲染气氛，刻画心理，以及为了叙事的需要，表现时间、地点、季节变化等。
6）封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使观众无法从镜头中辨别被摄物体对象的性质、形状和质地等物理性能。
7）相似体转场
（1）非同一个，但同一类。
（2）非同一类，但有造型上的相似性，如飞机和海豚、汽车和甲壳虫。电影《放牛班的春天》《疯狂的石头》中都有相似体转场。
8）地点转场
地点转场可满足场景的转换，比较适合新闻类节目。其根据叙事的需要，不顾及前、后两个画面之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9）运动镜头转场
其指摄影机不动，主体运动；或摄像机运动，主体不动；或两者均运动。
运动镜头转场真实、流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪录片创作的有力武器。
10）同一主体转场
前、后两个场景用同一物体来衔接，上、下镜头有一种承接关系。
11）出画入画转场(www.daowen.com)
前一个场景的最后一个镜头主体走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
12）主观镜头转场
前一个镜头是人或物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场方法要慎用。
13）逻辑因素转场
前、后镜头具有因果、呼应、并列、递进、转折等逻辑关系，这样的转场合理自然、有理有据，在电视片、广告片中运用较多。
2.技巧转场
1）淡入淡出
淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度。实际编辑时，应根据影片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感。
2）缓淡（减慢）
缓淡强调抒情、思索、回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。
3）闪白（加快）
闪白起掩盖镜头剪辑点的作用，增加视觉跳动。
4）划像（二维）
划像也称扫换，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出屏幕称为划出，下一个画面从某一方向进入屏幕称为划入。根据画面进、出屏幕的方向不同，划像可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换。
5）翻转（三维）
翻转指画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性较强的两个段落。
6）定格
定格指将画面运动主体突然变为静止状态。其作用如下：
（1）强调某一主体的形象、细节；
（2）制造悬念、表达主观感受；
（3）强调视觉冲击力，一般用于片尾或较大段落的结尾。
7）叠化
叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的画面逐渐显现的过程。在影视编辑中，叠化的主要功能为：（1）用于时间的转换，表示时间的消逝；（2）用于空间的转换，表示空间已发生变化；（3）用叠化表现梦境、想象、回忆等插叙、回叙场合。
前一个镜头逐渐模糊直至消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒时间的重叠，产生柔和舒缓的表现效果。镜头质量不佳时，可借助叠化冲淡镜头缺陷。
8）多画屏分割
多画屏分割可产生空间并列对比的艺术效果，从而深化内涵。
9）运用空镜头
运用空镜头转场的方式在影视作品中很常见，特别在一些老电影中，当英雄人物壮烈牺牲之后，画面经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，这主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。
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