（一）歌唱进行的台风

总的来说，声乐表演的手势和身体姿态要给人感觉是歌唱者内心感情的自然需要，而不是外加的。对于独唱，一般很少会有大的动作和位置变化，即使是歌剧选段的演唱也不需要有歌剧舞台上那样的动作。

歌唱进行的台风还与演唱内容密切相关，歌唱者要根据演唱的内容来调整自己的演出状态。前奏是整首声乐作品的概括，也是声乐歌唱者歌唱前的引导。在前奏开始时，歌唱者就要随着音乐进入歌曲既定的情境中并完成与主人公心理上的契合。出现在歌曲中部的间奏，是下一段音乐情绪、意境转换的部分，它对整首歌曲起到承上启下的作用。歌唱者要特别处理好这一部分的过渡，以使音乐表现完整。而对于歌曲尾声部分，歌唱者仍要保持在演唱的状态之中，可以给观众留下回味无穷的感觉。如果歌唱者在尾声结束前就下场，则会产生极为不好的影响。

另外，在歌唱进行中，我们还应该注意对各种不良台风的处理。这些不良台风包括以下两种类型：

单纯技术型：单纯技术型的不良台风就是歌唱者将长期脱离内容的练声影响带到了台上的表演之中。例如，眼睛向上，低着头代表追求高的位置；手指地代表气要深下去等。这些会导致他们在进行演唱时往往做出与内容无关的手势。(www.daowen.com)

肤浅表演型：肤浅表演型就是指那些为了演出“效果”而加入过多动作的表演。这种台风只能在观众及演员普遍艺术水平不高的情况下，为新鲜而报以掌声，并不能使观众体会到音乐的内在美。一旦这种台风与真正的歌唱艺术表演同台演出，就会黯然失色，观众在经过比较之后就会逐渐疏远和摒弃这种肤浅艺术。

（二）歌唱进行之外的台风

歌唱进行之外的台风，是指从出台至开始歌唱以及歌唱结束至进入侧幕这两段时间。其台风的好与坏取决于歌唱者对欣赏者和自己的态度。它包括两部分，即出台的台风和退场的台风。出台台风的良好表现是以从容但略快的步伐出台，在走的过程中用面部和眼神照顾到全场观众。站定后，以尊敬和感兴趣的目光注视着报幕员，然后从容、礼貌地向伴奏示意开始。退场是演员与观众告别的环节，是表演的重要组成部分，把握好这一环节可使表演的良好效果在观众心目中保持长久，留下深刻的印象。