美声唱法，原意是美丽的歌，通常则译作“美声唱法”或“美声歌唱”，是注重音色美的一种歌唱方法。美声唱法的形成和歌剧一样，起始于意大利的佛罗伦萨艺术集团。当这个艺术集团以挑战性的姿态酝酿歌剧的时候，实际上也正在创造一种新的歌唱方法，即“美声唱法”。17～18世纪，美声唱法最早的实践者是阉人歌唱家。他们用美声唱法把正歌剧推向了巅峰。因此，这一时期在音乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。在18世纪，托西和曼奇尼分别发表了有关美声唱法的论著，对这种唱法作了详细的阐述。20世纪20年代末，我国的留学生将这种唱法引进中国，至今已有百年的历史。

美声唱法是混合声区唱法。美声唱法从声音来说，是真声、假声都用，是真假声按音高比例的需要混合使用的。从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”与特有的音响特色。学习和掌握美声唱法的过程，等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器。美声唱法可概括为：音色圆润丰满、优美流利、发声自如，音与音连接平滑干净，花腔装饰流畅灵活。美声歌者还很注重声音的效果，在歌唱时力求发挥嗓子的最大能量，真假声混合共鸣丰富浑厚，歌唱气息持久连贯。此外，美声唱法特别强调声音位置的“高位安放”，歌唱者瞬间发出的高位置的声音，是检验美声歌唱泛音获得与否的明证。美声唱法比其他唱法的喉头位置低是其特点之一，因此，这种唱法能产生一种明亮、丰满、松弛、圆润，同时又具有金属色彩的、富于共鸣的音质。此外，美声唱法还十分注重句法连贯、声音灵活、刚柔兼备、以柔为主的演唱风格，这些也是美声唱法的特点。

（一）美声唱法要求声区统一的原则

根据人的生理结构我们知道，人声有低、中、高三个不同的声区。与此相适应，美声唱法也可将声音分为三个声区，即胸声区、混声区和头声区。初学歌唱的人在练习时，唱到中央C以上的“e”“fa”音时，往往会出现一个“小坎”，或唱到“bb”“b”时，也会出现一些明显的痕迹，且练唱时，各个声区的音量和音色也不统一。这些现象在美声唱法中称为声区的不统一，是一种较忌讳的发声方法。

美声唱法要求声区统一的原则是：三个声区（胸声区、混声区、头声区）声音位置一致，音色统一。

首先，要做到声音统一，就必须建立正确的声音概念，科学合理地调节各共鸣器官，使之平衡协调地工作。声区不统一在初学者中是一种很普遍的现象。初学者常常认为，中声区用的是口腔共鸣，低声区用的是胸腔共鸣，高声区用的是头腔共鸣。其实这样会造成声音概念上的混乱、音色上的缺陷，以致中声区苍白无力、不集中，低声区和高声区声音发虚等现象。我们认为：在整个歌唱的过程中，不能单纯用某一共鸣腔体进行歌唱，而是各共鸣腔体同时参与活动，如头腔共鸣的位置在两眉之间，口腔共鸣的位置在口腔内软腭与硬腭之间的中点，胸腔共鸣的位置在锁骨中点凹处。歌唱中要始终保持三个声区位置的一致，以获得歌唱的音色统一。

其次，美声唱法声区统一原则的另一关键是掌握正确的发声方法，唱好过渡音（掌握换声点的发声方法）。美声唱法把一个声区到另一个声区的衔接音称为过渡音。唱好过渡音，首先要有正确的发声方法。尚未掌握基本的发声方法是不能唱好过渡音的，而过渡音问题不解决就不能达到声区统一的原则。

在过渡音上，女声和男声所出现的问题不完全一样。女声一般是从中声区向低声区过渡时出现真假声“打架”现象；而男声则是从中声区向高声区过渡时出现高音困难的现象。造成这些问题的原因是：女声天然泛音比男声多，因此女声的过渡音在中声区向低声区进行时出现，而男声高音泛音少，低音泛音多，因此男声从中声区向低声区过渡时没有较大的困难，而从中声区向高声区过渡时就出现了困难。由此可见，要唱好过渡音，关键是要打好中声区演唱基础。

（二）美声唱法声音连贯的原则

美声唱法要求演唱者应该用Legato（连贯）的方法进行歌唱，即音与音之间的连接要相当连贯、平稳、流畅，音色统一、优美、圆润。这是美声唱法的精髓。因此，Legato的演唱方法是初学歌唱者不可忽略的一项重要技巧。要掌握好Legato的演唱方法，应注意解决好以下问题：

1.良好的呼吸基础

呼吸是歌唱的基础，没有好的呼吸基础，就谈不上正确的歌唱。脱离了良好的呼吸，音乐中的音程变化、音与音之间的连接是很难连贯自如的，声音线条也不能流畅。 (www.daowen.com)

2.统一的咬字发音部位

人的歌唱离不开语言，声音线条的连续也包括字与字之间的连贯。欧洲的语言由子音和母音组成，中国的语言由声母和韵母组成。子音和母音的发音部位是不同的。子音的发音位置大多在口腔的前半部，母音的发音位置往往在口腔的后半部。而无论什么语言，无论哪个母音，声音的共鸣位置是一致的。只有这样才能唱出连贯而动听的声音。

（三）美声唱法母音统一的原则

美声唱法的形成和发展与它的母音——意大利语是紧密相关的。意大利语曾被誉为最适合歌唱的语言。这是由于意大利语中开音节较多，元音位置突出且音律平正、音调和谐。在声乐技巧方面追求声音的柔美、读字的清楚、母音的连贯和统一。母音的统一，是美声唱法的一条重要原则。要掌握这条原则，具体要做到以下两点：

1.母音形成部位的统一

无论唱哪个母音，都要放在同一个位置上唱。

2.母音音色的统一

每个母音在语言中的自然发音，都在其音色上有着各自的特性。如“i”“a”“e”等母音发音比较明亮，而“o”母音比较暗，“u”母音则更暗。美声唱法要求每个母音音色明暗度统一，提倡“窄”母音“宽”唱，“宽”母音“窄”唱。母音音色的统一与母音形成部位的统一是一致的，没有良好的母音形成部位就谈不上母音音色的统一。

此外，美声唱法除了注意母音的统一特点之外，还要注意语言的清晰、准确。子音清晰准确在嘴的前半部分形成，母音统一在嘴的后半部分形成，声音的共鸣位置则在唱任何字的时候都始终统一在共鸣腔里。三者各司其职，分工合作，密切配合，从而使演唱的作品语音清楚，声情并茂。

美声唱法自产生以来，其演唱风格及演唱技巧一直随着时代以及所演唱的作品的发展而发展，这种演唱方法由于具有很强的科学性，因此是歌唱艺术中最具权威性和代表性的唱法之一。