在21世纪的第18个年头，电影诞生的第123年头，离苏珊·桑塔格1995年发表《百年电影回眸》已经23个年头。1995年，美国知识分子代表、思想家苏珊·桑塔格在其发表的《百年电影回眸》一文中指出，电影的百年历史形同生命的轮回，当大多数媚俗影片已经彻底失败，商业片则保持着惊人的弱智，或者过渡膨胀、墨守成规，无所顾忌地组合或再组合，以图再现昨日的辉煌，每一部希冀尽可能吸引更多观众的影片无不是某种仿效或重拍。电影似乎也成了一种没落的艺术。一种电影迷恋（cinephilia）也失落了。[1]

确实，随着电影失去那一部分热衷的迷恋，我们看到的是电影走入衰落和新的范式兴盛的轮回。今天，商业大片依然我行我素，而其中一些精彩的科幻电影偶有闪现，给我们灵光一闪之感（对于这样的繁荣，正印证了苏珊·桑格塔的“电影迷恋的失落”之断言，或者美国另一位学者杰弗里·A.布朗在其《超级英雄电影的戏仿及霸权性男性气质》中提及的观众对超级英雄的“脑残级崇拜”现象[2]）。总体而言，我们是失望的，客观表述如下：那些走入电影院的青少年主要群体，他们观影的目的与传统的知识分子不一样，仅仅是消遣、交际或者找到对他而言具有实用性的生活、情感认同的需要。在票房繁荣背后，我们不得不承认，这些电影背后都没有一种使我们（至少是笔者所代表的生于20世纪70年代的群体）更深层次的、内在的解放性的能量，而是一种在观影伦理和价值观上的双重黑暗——窥淫、受虐、施虐的欲望及其膨胀。(www.daowen.com)

它的表面性繁荣，正说明了通常意义上的电影迷恋的失落。那种万人空巷观看《卡萨布兰卡》的电影体验，那种类似《蒂凡尼的早餐》一般具有光环的电影，让影迷无比心碎和无比满足的电影，确实已经走出我们的视野。我们悲伤地看到，在当今这个时代，取代电影迷恋的是这样的新电影图景：（1）超级英雄电影盛行，如从《超人》《蝙蝠侠》《超胆侠》《黑暗骑士》到《X战警》《复仇者联盟》；（2）重口味电影层出不穷，充满血腥和杀戮，R级片兴盛，如从《第一滴血》到《红番区》；（3）政治题材的电影（多以揭示政治场域的阴谋和主人公的黑暗心理为主线）也开始吸引一般观众，愈来愈流行，如《纸牌屋》《权力的游戏》《国务卿夫人》无不如此。在这些电影的背后，作为一名电影观察者，我嗅到了一种表面上是新的、骨子里却是僵化的二元论（从人物设计到情节编排和结构），如此不假思索地散布开来。这种亲密关系，正如斯洛文尼亚哲学家齐泽克在揭示9·11事件的推手时指出，极端组织的行为其实是对全球化资本主义暴力一贯的“淫荡的超我补充”一样（就是说这种针对美国的暴力与资本主义的暴力如同一个大家庭中的两兄弟，彼此身份“你中有我、我中有你”）[3]，以上电影图景也势必与当前的资本一言堂有着深刻的关联。