戏曲的曲牌联套体与板式体之间所存在的明显不同，主要表现在以下几个方面：

一、音乐结构的体式不同。一为套曲体式，一为单曲体式。

二、音乐结构的特点不同。曲牌联套体的特点在于它的曲调运用丰富，旋律变化繁多。板式体的特点在于它的曲调运用单一，节奏变化复杂。

三、韵系的不同。曲牌联套体用的是《中原音韵》的韵系，属于近代汉语音系。板式体用的是十三辙的韵系，属于现代汉语音系。

四、曲调的结构不同。曲牌联套体，一折要受宫调套数的限制，一段唱腔要受曲牌格式、句式的限制。联套体中的每一唱段必定是一支完整的曲牌。任何一个乐句或一个片段都不能抽出来单独成为一段唱腔。板式体则不同，它的一个对称的上下句就是一个乐段，一个完整的唱腔通常由若干个乐段构成，有时根据剧情的发展以及人物情感表达的需要，仅用一个乐段，即一个对称的上下句就能独立构成一首单乐段的曲调，而不会破坏其音乐结构的完整性。(www.daowen.com)

五、文体句式的结构不同。曲牌联套体以古词体的长短句为基本句式，其唱腔句式自成一体，不允许拆开。板式体则以古诗体的七字句或十字句的上下对称句为基本句式，每一个七字句或十字句又由较有规律的三个乐节组成，表现为“二、二、三”或“三、三、四”的形式，而一个对称的上下句即可自成一体。其节奏感强，且语言更加口语化，衬字运用更灵活，唱腔也更自由。

六、音乐的剧情化的方式不同。曲牌联套体主要是由不同的宫调组织曲牌的连缀与变化，来达到音乐的剧情化，如“仙吕调清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅雄壮……”，其节奏功能受到种种限制而不尽灵活，也不甚突出。板式体则是通过节奏变化来达到音乐的剧情化，鉴于音乐节奏与人内心情感的关系，板式体将一首曲调处理为节奏悠长的散板、节奏舒缓的慢板、节奏急促的快板，以其富于变化的节奏来完成丰富复杂的剧情内容的表达，艺术表现更加自由灵动。

七、乐器伴奏不同。曲牌联套体的伴奏乐器运用得较为简单，以昆曲为代表的曲牌联套体，其伴奏与歌唱同时进行，中途没有间歇、停顿，也没有“过门”这种伴奏形式。板式体的乐器伴奏形式多样，并将伴奏独立承担的部分称作“过门”，“过门”对于演唱起陪衬、辅助、过渡、衔接、补充、渲染等作用，强化了音乐的审美表现力，为此，也就成了板式体音乐结构中不可缺少的部分。“如果把板式音乐在表现形式、艺术风格上的各种特点加以归纳，可以概括为单纯性、灵活性、易解性这几个方面。这是它与曲牌音乐的主要不同点”。

纵观峄城境内曾主要流传的柳琴戏、豫剧、梆子戏、黄梅戏等剧种，板腔体结构的戏曲在峄地流传最为广泛，但戏曲之间是互相交流的，比如柳琴戏本身就是以板腔体为主，兼收一些曲牌如〔娃子〕、〔羊子〕等，所以是不能一概而论的。