影像作为现实的抽象表达，既能记录现实，又能诠释现实。进一步地，这种表达可被递进式地划分为三个层次：机械式的再现、基于视觉美学的影像处理和对动态影像的高度抽象。每上升一个层次，便意味着视觉思维参与的扩大化，影像本身也越来越兼具审美属性和意向性。由此，影像表达事实上存在两个极端：一端是艺术与审美，一端是再现与表意。无论剧集依托何种介质，其文本是否具有艺术和审美价值是决定其能否吸引并留住观众的关键。这既取决于文本内容是否足够精彩，字里行间所隐喻的叙事思维、叙事手法是否纯熟，又取决于文本对美学原理（包括场面调度、节奏把控、光线色彩等）的运用是否到位，能否经由镜头语言传达抽象的思考。

网络互动剧的视觉表达基本停留在再现与表意的阶段，这突出表现为故事线索单一、制作手法简单，除了预设多种可能的结局带来的刺激感，它所带给用户的审美体验有限。形式的新颖或许能够换来用户的一时垂青，但当用户对此见怪不怪时，内容空洞的弊端暴露无遗。

广告赞助商曾是网络互动剧的投资方，将产品植入剧情的方式创新了广告形式，引领了互联网营销新模式。然而，伴随用户吸引力的衰减，广告赞助商对互动剧也日渐意兴阑珊。用户与资本的双重叛离注定了网络互动剧昙花一现的命运。(www.daowen.com)

伴随5G时代的来临，互动剧又迎来了新机遇。Netflix曾在儿童剧中引入了互动的概念，推出了《穿靴子的猫：魔法书中逃》（Puss in Book：Trapped in an Epic Tale）、《雷霆卡车巴蒂》（Buddy Thunderstruck：The Maybe Pile）等作品；腾讯先是联手新剑侠情缘手游团队，制作了号称“中国首支武侠互动剧”的《忘忧镇》，后又推出了《隐形守护者》等作品。单就效果而言，网络互动剧欲想在新的媒介环境中回归主流市场，尚需制作理念、制作手法的升级。