以报纸为代表的平面媒体早在网络视频诞生之初，即拥抱这一技术形式。伴随这一时期网络视频在产业体量、使用人数、社会知名度等指标上的良好表现，平面媒体与网络视频的融合频次更高，程度更深。从中央报刊到地方报刊，从综合类报刊到专业类报刊，借助旗下网站的力量，将视频纳入内容生产体系之中的尝试比比皆是。其中，比较具有代表性的是《人民日报》旗下的人民网所开办的“人民宽频频道”。它上线于2007年，由人民网多媒体频道演化而来，并为以后“人民播客”（2008年）、“人民电视”（2010年）的开播奠定了基础，起到了承前启后的桥梁作用。

时至今日，平面媒体整合网络视频究竟是意识到视频化是报刊数字化的未来方向，故而提前布局，还是跟风之举，已无从查证。但无论如何，其所呈现出的客观结果是平面媒体赶上了互联网视频化的大潮，获得了“锁定效应”所言的“先驱者优势”。

“锁定效应”（Lock in Effect）描述的是产业集群在其生命周期演进过程中，产生的“路径依赖”现象。一个市场主体切入市场的时间越早，吸引用户的成本越低，培养用户黏性的可能性越大；反之，如果一个市场中已存在多个竞争主体，晚到者必须付出昂贵的成本以争抢用户，结果却常难尽如人意。这一理论的提出为解释一众市场主体缘何在新技术的采用与推广方面，不遗余力地跑马圈地，提供了依循。

虽然平面媒体对网络视频的使用模糊了媒介生态中原本泾渭分明的领地界限，但两者毕竟根植于不同的媒介基因。前者以文字和图片的静态展示为主，后者则以不断流动的影像为表现手段。动与静间的调和赋予了平面媒体影像化“微、精、真、辅”的特点。

微：平面媒体中的视频影像大多以1分钟左右的微视频为主。

精：时长的压缩决定了其在内容选材上偏向新闻类报道，追求表达的精练和主题的凸显。(www.daowen.com)

真：为吸引用户点击，这类报道惯以现场感为噱头，甚至为达目的，着意强调影像画面的“原生态”。

辅：形式与内容的高度浓缩剥夺了网络影像在平面媒体上唱主角的可能，它更多作为文字报道的辅助形式被嵌入其中，成为多媒体报道中的一个构成元素。

借由与网络视频的融合，平面媒体的报道理念有所升华。它不再满足于静态的图文呈现，越来越显露出向全媒体转型的苗头与野心。理念的变更倒逼媒体自身的升级换代，酝酿了从生产者到内容生产与呈现的全方位变革。

就内容生产而言，记者受到的冲击尤甚。在撰写稿件的基础上，能拍（照）会摄（像）越来越成为检验记者合格与否的重要标准。

就内容呈现而言，“新闻从来都是选择的艺术”，不仅国家意志、组织利益、个人素养等会左右新闻的取舍与呈现，媒介的技术特性亦会对选择结果施以影响。虽然无论是平面媒体还是网络视频均倾向于从大量的现场事实中选取一个或多个最吸引眼球的点作为故事的主脉络，但前者讲究对新闻现场的高度抽象，逻辑性和思想性是报道出彩与否的关键；后者则是视觉主导下的艺术，关注的是影像画面的冲击力。当两种报道方式被用于同一平台同一事件的报道时，不仅能减少用户奔波于不同媒体介质间的时间，还能通过对新闻事件的多角度呈现，提供更加完整和丰富的内容消费体验。