语调的轻重强弱指的是声音的力度变化，而这种力度变化主要是以情感表达的需要为依据的。掌握了语调的轻重、强弱变化规律，再结合音乐曲调的创造，就会影显出声乐表演的魅力，而没有力度变化的语调则体现不出情感的活力，显得僵硬呆板、死气沉沉。

（一）语法重音安排

语法重音是语言表达中的自然流露，它是语句本身所决定的。比如“我们的家乡在希望的田野上”这句话中，并不是每个字音都平均使用力量，其中，“家乡”与“田野上”要求重读，那么其他的字相对来说就要轻一些。像这样运用语法重音来演唱的歌曲比比皆是，如《国际歌》《一道道水来一道道山》《铁蹄下的歌女》《我的祖国》《我爱你，中国》等。

这些按语法结构形成的轻重音可以称为习惯轻重音，基本上是词、曲吻合的一般规律。实际上，在充分发挥音乐的表情作用时并不拘泥固守这些格式，而更多的是运用逻辑轻重音。

（二）逻辑重音的安排

为了突出和着重表达某些内容，有意将某些词或短语读得重些，其他则读得轻些。这种由语言的目的而形成的轻重音，称为逻辑轻重音。逻辑轻重音位置的变化可以影响意义的变化。轻重音位置一经变换，能使一句词产生几种含义，这是由于语言的目的性的改变所造成的逻辑意义的变化。任何语句中的重音都有逻辑关系，这种递进承接总是具有前因后果、前呼后应、前兴后喻、前递后进等各种关联，它是使情感表达更加鲜明、准确、生动、完整的重要手段或方式。

逻辑重音主要包括比喻性强调、对比性强调和反复性强调三种类型。比喻性强调通过比喻增强比喻对象之间的逻辑强调，突出所表现对象的形象性，从而丰富联想的生动效果，以提高艺术的感染力。例如，歌曲《我为祖国献石油》（看天下劳苦人民都解放）等，通过“好比”“像”“似”“如”等这些连接本体和喻体的词进行比喻，突出了形象，深化了感情，演唱时要处理好本体与喻体的逻辑承接的重音对应。(www.daowen.com)

对比性强调主要通过对比突出语意内涵，深化情感的表现，使所比的事物、情景更鲜明地显露出来，从而使形象更具感人的力量，如安徽民歌《凤阳花鼓》，通过“大”与“小”“卖骡马”与“卖儿郎”的对比，把贫富悬殊的不同境遇深刻地揭示了出来。演唱时要着意强调对比的性质，力度强弱及速度快慢也可以在对比中显现。前句音强，后句音弱，前句速度可稍快，后句速度可稍慢，前后逻辑重音要呼应，才能使情感得到充分的体现。

反复性强调就是运用词语或句子的重复来进行强调，其目的是突出某种思想或形象，加重语气情态，渲染气氛，制造高潮。例如，歌曲《怒吼吧！黄河》，“怒吼吧”的连续反复，通过音区对比，使逐渐上升的音势加强了战斗意志的情感抒发，演唱时通过句句渐强的语势突出语句的抒情作用。

此外，把握逻辑性关联的强调还有一些，如呼应性强调、递进性强调等，但它们有一个共同的特点，就是要把握好词语或段落之间的逻辑关系，以便承上启下，准确表达作品的内容与意义。

（三）特殊重音的安排

轻重强弱是增强语调表情性的重要手段，要在掌握以上主要字、词、语句的轻重、强弱基本规律的同时掌握表现技巧。重音也并不一定在旋律中处于重音位置，也有可能处于轻音位置，而采用重音轻唱的方法就有强调的作用。比如，《唱支山歌给党听》这首歌的后一句处于低音区，尤其是“母亲”二字，如果按突出重音加强力度处理，反而表达不出内心的深情。

此外，演唱时必须处理好渐强、渐弱的衔接与过渡的变化，而不是突然强或突然弱。这种强弱的声音变化必须用气息和共鸣的调节来完成。对于语句中字词的局部强弱处理，要以整首歌曲的整体强弱布局为依据，同时突出语调的抒情性和语调的音乐性，这样才能在轻重强弱的处理上产生圆满的效果。