我国是一个多民族国家，民族风格在中华民族多元文化的背景下具有特殊意义。声乐作品的民族风格主要体现在歌词和曲调的完美结合中。我国汉族分布区域广泛，民歌的风格特色充分体现在地域风格中。我国各少数民族民歌的风格展示出了各民族的丰富形态。例如，维吾尔族歌曲活泼跳跃的节奏，委婉连绵的润腔，加之尾音细腻华丽的甩腔和手鼓或热瓦甫的伴奏，形成了载歌载舞的独特风格，如《阿拉木汗》《掀起你的盖头来》《吐鲁番的葡萄熟了》等；藏族歌曲既有嘹亮深情的山歌，又有像“堆谐”“锅庄”“果谐”“弦子”等民间歌舞曲，如《北京的金山上》《珠穆朗玛》《青藏高原》等；蒙古族“长调”歌曲悠扬，“短调”爽朗，伴有马头琴的音调，辽阔豪放，如《赞歌》《牧歌》《草原上升起不落的太阳》等；朝鲜族歌曲细腻平和、优雅含蓄，配以伽椰琴的伴奏，神韵独特，如《道拉基》《阿里郎》等；苗族歌曲优美嘹亮、婉转悠扬，芦笙和木叶的伴奏使音调别具一格，如《桂花开放幸福来》；壮族歌曲就像其民族居住地的山水一样婉转秀丽、爽朗别致，如《山歌好比春江水》《只有山歌敬亲人》等。

世界各民族的大量不同体裁的声乐创作，民族特色鲜明，是构成其艺术风格的重要因素。例如，爱尔兰民歌《夏天最后一朵玫瑰》柔美而充满哲理，意大利民歌《啊，我的太阳》的热情奔放；俄罗斯民歌《伏尔加船夫曲》的博大厚重；美国黑人民歌《老人河》的压抑深沉等。古今中外声乐作品都以其特有的韵味显示出鲜明的民族气质与艺术风格，如中国的声乐作品大都体现在民族民间音乐之中，形成各自的民族艺术风格，有的作品概括体现了本民族音乐的风格，有的则与具体的民间音乐音调保持着一定的联系。例如，《赞歌》《乌苏里船歌》等，均取材于不同民族的音乐素材；又如《祝酒歌》，其曲调吸收了维吾尔族手鼓和汉族锣鼓点的节奏，情绪热烈奔放，同时有机地融合了新疆、西藏及江南民歌等风格各异的音调，从而生动地表现了各族人民的喜悦心情。(www.daowen.com)