美妙动人的歌唱，既能抒情达意，又能绘色传神，比抽象的音响所给予人们的感受要具体很多。一名优秀的歌者必须要在咬字吐字上下苦功，否则只具有好的音色而歌词唱得含混不清，也不能给人以美感。

歌唱中的咬字是指字头（声母）而言，即把字头的声母按一定的发音部位和发音方法予以咬准。吐字是指字腹和字尾（韵母）而言，即把字腹的韵母按照不同的口型，予以引长、吐准，并收清字尾。声乐演唱中咬字、吐字的一般规律如下。

（一）字头要清晰

歌唱咬字吐字的字头部分，即声母或辅音发音的起始，由气流突破语言器官不同部位的阻力而产生。声乐训练中通常主张字头处理得短促、敏捷、准确，以清楚为原则。字音准确清晰与否，首先在于字头。因此，咬字时一定要使字头准确清晰，口腔着力部位准确无误。

在我国传统的声乐理论中，将所有的辅音的发音部位分为五大类，即“五音”，分别是唇音b，p，m，f；舌音d，t，n，l；牙音j，q，x；齿音z，c，s，zh，ch，sh，r；喉音g，k，h。唇音字用力部位在唇，上下嘴唇喷口应有力清晰；舌音着力在舌尖；牙音字用力部位在牙；齿音字用力部位在上下齿间；喉音字用力部位在喉。

同时，歌唱者要根据歌曲的不同情绪、风格，准确把握好字头的出声力度与状态。

1.刚劲有力的风格

歌唱刚劲有力的歌曲及乐句时，字头及其喷口应结实有力，口腔的相关部位要有一定的紧张度，使声音的激起强健，有弹性，要咬紧，但不能咬死，如歌剧《白毛女》中《我要报仇！我要活！》。

这一段唱腔表现喜儿丧父卖身的悲愤心情和离家出逃的决心，每个字音都要根据强烈、激愤情绪“咬”得很紧，出口短促而有力，这样才能较好地表现出喜儿满腔仇恨的愤怒情绪和求生反抗的精神。

又如，由麦新作词、作曲的《大刀进行曲》，歌曲第一句“大刀向鬼子们的头上砍去”，一声撼天动地的杀生怒吼把中国人民威武不屈的抗日雄姿鲜明、有力地展示了出来。整首歌曲演唱要有气势，咬字要坚实有力，吐字要清晰铿锵。整首歌曲抒发了深切的爱国杀敌的信念和情感，特别是最后一个“杀”字，更是充分体现了战无不胜的气势，这一个字的口语化说白一定要刚劲有力，以表现血战到底的英勇决心。

2.抒情的风格

歌唱抒情性的歌曲及乐句时，字头及从声母（或辅音）到韵母（或元音）的过渡，字与字（或音节与音节）之间的衔接，都要柔和，尽量圆滑、连贯，使歌声达到连绵不断的效果。比如，《花儿为什么这样红》这首歌曲应该唱得缓慢、抒情，字与字之间的连接圆润、自然，感情缓缓道来，像在诉说一段美好的时光。

又如，电影《渔光曲》通过一个穷苦渔民家庭的破产，以及他们流浪和死亡的悲惨遭遇，揭露了旧社会渔业资本家的残酷剥削压迫和帝国主义的侵略与掠夺。主题曲以凄婉的曲调描写了当时渔民的沉重劳动和被剥削的贫苦生活，表达出他们内心的悲愤。特别是歌曲的第三乐段，音乐抒情而忧伤。在演唱（渔光曲）第三乐段时，心情应该是沉重的，在咬字、吐字上要特别注意字头清晰，每个吐字的字头、字腹、归韵都要建立在呼吸的基础上。使声音气韵生动，准确抒发对劳苦大众的深切同情。

3.活泼欢快的风格

演唱活发欢快的歌曲时，特别要注意使形成字头（声母、辅音）的口腔各部位动作灵活而敏捷，使演唱中的字与声既清楚干净，又具有弹性。比如，《春天里》这首歌是轻松、乐观的基调，歌词活泼、生动、形象鲜明，表现人物幽默、诙谐、乐观的性格。特别是衬词“啷里格啷”，要唱得清晰、敏捷，以表现人物爽朗、洒脱、自在的神情。

又如，创作于1980年的经典歌曲《年轻的朋友来相会》，当年秋天在“北京新星音乐会”上演唱之后便迅速在青年中广泛传唱开来。这首歌旋律流畅、朴实，情绪欢快、热情，演唱时必须调动自己的演唱积极性。

需要特别注意的是，这首歌的歌词以灰堆辙写成，中心韵母是“ei”，在发音时容易靠前，字容易“咬扁”，所以要注意松开牙关，适当放宽共鸣腔的空间。

（二）字腹要引长

歌唱中咬字吐字的字腹由韵母或者元音组成。在歌唱状态下，字头一经发出，就应该迅速、准确地吐出字腹。字腹是字的主体，是能够唱得响亮的乐音部分，可以控制音量的强弱和音值的长短，对歌唱的好坏起着关键性的作用。

我们民族传统的声乐演唱方法，将字腹的引长部分按照字腹中不同韵母的口型要求，分为“齐、开、撮、合”四类，称为“四呼”，分别为开口呼a，o，e，齐齿呼i或以i开头的韵母，撮口呼ü或以ü开头的韵母，合口呼u，或以u开头的韵母。开口呼要求口腔打开；齐齿呼发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿；撮口呼发音时上下唇微向前，用力在唇；合口呼发音时上下唇收拢呈圆形。

“四呼”在引长字腹中运用时，口型不能随曲调的变化而变化，而应该始终保持不变。例如，歌剧《党的女儿》中女主角玉梅演唱的《万里春色满家园》第一段结尾的“还”字含有完整的字头、字腹、字尾，在咬清字头的喉音“h”之后，迅速过渡到合口呼“ua”上，引长字腹时应把重音放在开口呼“a”上，最后以字尾的“n”收尾。演唱时要在咬准字头的基础上使其听起来短促有力。“a”作为字腹，演唱时要按开口呼的方法打开口腔，把声音放出来，在气息有力的支撑下一直把口型保持到最后一个音尾，最后舌尖前抵上齿龈，软腭、小舌下垂，打开鼻咽腔通道发出字尾前鼻音“n”归韵收声。其中，旋律中部上最高音时，可以在加强小腹收顶力的同时把口腔在原有基础上再张开一些，这样便于旋律的上行和高音的稳定，使唱腔更趋于完整统一。

（三）字尾收音要分明

字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形就可以了。复韵母的字，应很好地注意收音。

字尾收音时，要收得自然，要收得矩、轻、准，且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。因我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚（亦称韵辙），也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，而这十三个韵辙，我们称它为“十三辙”，就是分为十三类。

现将十三辙收音归韵的辙口及要求介绍如下，辙口名称是从同辙韵的字中选出的字例，并不表示具体的含义。

1.无韵尾的韵辙

无韵尾的韵辙包括发花辙、梭波辙、乜斜辙、姑苏辙、一七辙这五类韵辙，这五类的辙包括了所有单韵母和复韵母中的后响复韵母，它们共同的特点是，只由字头声母和字腹韵母组成，没有韵尾可收，字腹直接延长收音即成。无韵尾韵辙又叫“直出无收”辙，歌唱吐字时，无论旋律的节拍延长时值多久，都要保持口型稳定不变。

（1）发花辙

凡收a，ia，ua的字均属此类，如在歌曲《玛依拉》《说句心里话》《党啊，亲爱的妈妈》《我为祖国献石油》的演唱中，就有许多发花辄的字。

发花辙绕口令：

打南边来了个喇嘛，手里提着五斤鳎目。打北边来了个哑巴，腰里别着个喇叭。南边提拉着鳎目的喇嘛要拿鳎目换北边别喇叭哑巴的喇叭。哑巴不愿意拿喇叭换喇嘛的鳎目，喇嘛非要换别喇叭哑巴的喇叭。喇嘛抡起鳎目抽了别喇叭哑巴一鳎目，哑巴摘下喇叭打了提着鳎目的喇嘛一喇叭。也不知是提着鳎目的喇嘛抽了别喇叭哑巴一鳎目，还是别喇叭哑巴打了提着鳎目的喇嘛一喇叭。喇嘛炖鳎目，哑巴滴滴答答吹喇叭。

（2）梭波辙(www.daowen.com)

凡收o，uo，e的字均属此类，如《妈妈教我一支歌》《我爱五指山》《我和我的祖国》《那就是我》等歌曲的演唱中就有许多梭波辙的字。

梭波辙的绕口令：

多多问哥哥，山坡上谁唱歌？哥哥告诉多多，是爱唱歌的蝈蝈，多多和哥哥，一起捉蝈蝈，细细来琢磨，蝈蝈用什么来唱歌？

（3）乜斜辙

凡收ie，ic的字均属此类，如歌曲《我爱你，塞北的雪》《忆秦娥·娄山关》等在演唱时就有许多乜斜的字。

乜斜辙的绕口令：

圆圆远远叫圆月，叫来圆月来赏月。圆圆说：月月圆。圆月说：圆圆月。圆圆说：圆月的眼圆比月圆。圆月说：圆圆的圆眼赛圆月。究竟是圆月的眼儿圆，还是圆圆的月儿圆。

（4）姑苏辙

凡收u的字均属此类，如《故乡的小路》《月光下的凤尾竹》《卖布谣》等歌曲中有许多姑苏辙的字。

姑苏辙的绕口令：

八十八岁公公门前有八十八棵竹，八十八只八哥要到八十八岁公公门前的八十八棵竹上来借宿。八十八岁公公不许八十八只八哥到八十八棵竹上来借宿，八十八岁公公打发八十八个金弓银弹手去射杀八十八只八哥，不许八十八只八哥到八十八岁公公门前的八十八棵竹上。

一位爷爷他姓顾，上街打醋又买布。买了布，打了醋，回头看见鹰抓兔。放下布，搁下醋。上前去追鹰和兔，飞了鹰，跑了免。打翻醋，醋湿布。

（5）一七辙

凡收i，ü的字均属此类，如《北大荒人的歌》《生死相依我苦恋着你》《多情的土地》《曲蔓地》等等歌曲中有许多一七辙的字。

一七辙的绕口令：

捡颗小石子，在地上画个方格子，画好了格子造房子。画个大方格子造个大房子，画个小方格子造个小房子，楼上的房子分给鸽子，楼下的房子分给小兔子。

盘儿里摆着一个梨，桌下放块橡皮泥，小立用泥学模型，看着梨，手捏泥，一会儿捏成一个梨，比一比，真梨假梨差不离。

2.收归i、u、o作韵尾的韵辙

收归i，u、o作的尾的韵辙包括收归i的尾的怀来辙、灰堆辙，收归u或o韵尾的由求辙、遥条辙，共四个韵辙。此类韵辙的字实际上包括了两个以上的韵母，在吐字过程中，母音过渡要注意口腔形态的适当调整。只有i，u，o三个字母处于韵尾位置，因此，在a、o、e等字腹之后再过渡到字尾i、u、o稳定的口型位置即可。

（1）怀来辙

凡收ai、uai的字均属此类，如开、怀、怪等。如歌曲《嘎俄丽泰》《红梅赞》《长江之歌》《半个月亮爬上来》等就有许多怀来辙的字。

怀来辙的绕口令：

小艾和小戴，一起去买菜。小艾把一斤菜给小戴，小戴有比小艾多一倍的菜；小戴把一斤菜给小艾，小艾、小戴就有一般多的菜。

2.灰堆辙

凡收ei、ui的字均属此类，如内、醉等。例如歌曲《问》《大森林的早晨》等就有许多灰堆辙的字。

灰堆辙的绕口令：

不怕不会，就怕不会装会，一回学不会，就再学一回，直到真正学会，我就不信学不会。

（3）由求辙

凡收ou、iu的字均属此类，如酒、手、牛、后等，如歌曲《清流》《江河万古流》《一杯美酒》《想家的时候》等就有许多由求辙的字。

由求辙绕口令：

清早街上走，走到周家大门口，门口跳出一只大黄狗，朝我哇啦哇啦吼。我拾起石头大黄狗，黄狗跳上来就咬我的手。也不知我手里的石头打没打着周家的大黄狗，周家的大黄狗咬没咬着我的手？