声乐艺术美学的研究作为一个总体性的架构，不只局限在就事论事的轨迹上，当系统论、控制论、信息论或符号学等新方法进入艺术研究后，将给我们一些新的启示。历史主义与结构主义作为艺术研究的外在宏观视野与内在微观透视，也将为声乐艺术美学的研究带来新的契机，以及深化和提高我们的理论层次。因此，声乐艺术美学的研究具有重要的理论与实践的意义。

（一）全面把握声乐艺术的本质与规律

声乐作为音乐艺术或美学的形态之一，与器乐艺术有着原则上的区别。声乐的艺术创造过程与艺术表现、创造构成与艺术效果、艺术内容与形式、体裁与风格、审美效应与功能等都有着自身的特征与规律。虽然声乐与器乐都以音响作为主体创造的手段，但都有各自的特殊性。我们只有深入体察它们各自的特殊性的时候，才能提高对声乐艺术美的理论建构的全方位认识。

声乐美学是音乐美学的一个分支，二者有着密切的关系，声乐美学研究本身就是音乐美学研究的深化。深入进行理论研究和探讨的过程，也就是声乐的内在艺术表现规律的揭示并向纵深发展的过程。声乐美学的研究过程，与声乐、器乐艺术对比的研究紧密相关，可以在艺术共性的认识上，加强对其特殊性的揭示，以发展其理论建设。二者作为系统与子系统之间的相互联系、相互作用及相互制约与影响的关系是显而易见的。

（二）为声乐艺术实践提供审美导向(www.daowen.com)

随着人类社会的发展，声乐艺术实践也在不断地衍变与发展。如何使日新月异的声乐艺术变化形态得到科学的理论概括和总结，使之更有力地指导或推动声乐艺术实践，这也是声乐美学的建设任务。声乐艺术美学的理论建构，是建筑在声乐艺术美的创造实践的基础上的。人类的艺术史记载着人类的艺术实践活动的发展过程，也记载着人类不同发展时期艺术的变化历程。在音乐史中记录着声乐发展史，也记录着美学思想和声乐艺术理论的历史沿革。此外，在一定时期或不同历史时期，声乐艺术理论不仅指导着声乐艺术实践，也发挥了理论的继承与革新作用。然而，目前我们的声乐理论或声乐美学建设远远落后于声乐美的创造实践，声乐艺术实践领域缺乏正确的美学导向，声乐审美能力的培养与提高也相对滞后。

（三）建立民族声乐的艺术体系

目前，我们的声乐美学研究还十分薄弱，既缺乏客观的全面统筹，又缺乏微观的细致规划，声乐技法理论处于一般知识的普及状态，缺乏应有的理论深度与高度。莫衷一是的唱法之争，缺乏准确的统一认识，这样既不利于民族声乐艺术的发展，也影响了声乐艺术人才的培养。因此，加强声乐艺术与美学的研究是刻不容缓的任务。

中国声乐艺术有着优秀民族文化传统，广泛的民族文化交流的荟萃，声腔唱法所形成的异彩纷呈的艺术魅力，中国声乐艺术所集中体现出的中华民族在声乐艺术审美的艺术创造中的独特表现力，呈现在世界东方的音乐文化传统的历史与时代的积淀，更凝聚着中华民族在声乐艺术美的创造中的民族审美意识与智慧。因此，对中国古典声乐艺术进行发掘与开拓，对现代声乐艺术的创新与发展进行总体的美学观照与全方位的系统梳理和概括，有助于体察中国声乐美学的理论传统与特色，为确立中国民族声乐体系和民族声乐学派的发展奠定充实的理论依据。