歌唱者悦耳的声音是建立在良好的气息运用基础上，声带因受到气息的刺激而发出声音。普利斯曼在他的《喉头生理学》中提到：“呼吸是声音的生命力。”正确的呼吸之所以重要，是因为它为自由的发声活动奠定基础。歌唱中呼吸有别于生活的呼吸。歌唱的呼吸的吸气时值较生活中的吸气短。歌唱者也要能保持所有的气息分配在所发出的一定数量声音上，因为每个音有其特定的高度、长度、强度。演唱声乐作品时，歌唱者只能在休止的时候和歌词表情允许的情况下，才可以进行换气。

民族声乐学习中，气息练习可以归纳为三点：慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸快呼。呼吸中，吸气时最为重要的是气吸得是否够深，这直接关系到声音的力度和质量。所以，每次吸气都要按照要领去做，以便在不知不觉中形成正确吸气的习惯。吸气时，两肋肌上腹部向四周适度扩张，呼气时，按照下腹部—上腹部—软肋—肋骨下部的顺序逐步收缩、还原，使气息流畅、均匀地吐出。下面以歌剧《原野》中的选段《啊！我的虎子哥》为例，解释气息技巧如何服务情感。

第一句“啊！我的虎子哥”，“啊”字音量控制为P，音高为小字二组降g，这一声“啊”字包含着金子对失而复得的爱情所无法表达和无比激动的心情，包含了多年来她对仇虎无尽的爱一直积压在心中，也突出表现了金子害怕再次失去仇虎的恐慌和难以割舍的情感挣扎。因此，这一声“啊”近似“哭腔”处理，一声发自内心深处的叹息与呼唤。演唱时应注意要控制好气息，身体放松，以弱音处理将声音慢慢地由弱渐强推出去。这个“啊”的起音要自由、清楚并富有弹力，伴随着人物心理的情感唱出来。“我的”二字要唱得轻快，强调内心无限的爱恋。“虎”字在音量上要稍微强一点，使声音与节奏完美地结合起来，听上去使人感到对虎子非常的亲切、心爱，唱“哥”字时拖住。到了第二句“你这野地里的鬼”时，由于“这”字音域较高，在唱“你”时要调整好气息，为高音做准备，后面几个字着重突出“鬼”，有种小女人在恋人面前撒娇演唱时，在咬字过程中一定要字字清晰、果断。(www.daowen.com)

在“这十天的日子”一句中，“这”字在咬住字头后做上四度跳进，而后的几个字唱得流畅、深沉，到了“胜过一世”一句，表达内心的喜悦，至死不渝的爱，在七度的大跳上喉头放松，切忌声音卡、压，气息要深些，有叹气的感觉，要唱得泼辣一点，表达出与仇虎在一起虽短暂但那种幸福“胜过一世”。

“我又活了”这一句，“我”字是全曲的最高音小字二组降b，并加上自由延长标记与“f”的力度记号，以突出金子与仇虎重逢十天后精神上真正的脱胎换骨，作曲家这样安排是别有用意的，就好比过去那个痛苦压抑的金子已经死去，经过了真爱的洗礼她又一次重生了。这个小字二组降b，演唱时需要做好充分准备，气息稳住，以强的音量唱出并在高音上保持足够的时值。两个“活了、活了”在语气上，后一个要比前一个处理得更强，唱出了那十天犹如行尸走肉。“这活着的滋味啊，什么也不能比”两句，要唱得幸福、甜美，以表达出内心对主人翁现在这种生活的无限向往，演唱时可以选用延音记号，以更能深刻地表达无比激动的心情。