任何声乐表演艺术形态都具有抒情性，这里所说的抒情性主要是指“以抒情性为主”的声乐形态。这类声乐表演艺术形态的作品具有强烈的抒情效果的特征。就题材来说，抒情性的旋律主题以表现具有歌颂、赞美、抒情或回忆，以及抒发其他情感为主要内容。在文学上强调比兴手法的运用，借对特定环境中景物的描绘与刻画，并通过音乐旋律的创造来表达丰富的思想情感。

抒情性的声乐表演形态的作品具有以下几个方面的特点。

第一，音调上大都具有宽广的音域，旋律极富装饰性，节奏多采用舒展自如的方式，同时用热情活泼的音型来给予烘托和对比；歌词的字音密度上较为宽松；音乐旋律速度舒缓，不仅具有深沉宽广的气质，还显示了热情奔放的性格。比如，《祖国，慈祥的母亲》《啊！中国的土地》《我们是黄河泰山》《大海啊，故乡》《江河万古流》等抒情性歌曲都具有这种特点。

第二，具有回忆性质和内容的抒情作品，旋律更为深沉含蓄，节奏更加徐缓，表现出无限深切的情怀。比如，抒情歌曲《教我如何不想他》《思乡曲》《蝶恋花·答李淑一》《阳关三叠》《春天的故事》等有着广泛的抒情对象，音乐也因情而异，除旋律基调的共同趋向外，还展现出细致入微的曲调变化。(www.daowen.com)

第三，在以抒情为主的声乐表演的艺术形态中，还有一种高亢而嘹亮、粗犷而奔放、别具特色的山歌风的音乐形象。这类旋律音域宽广，速度稍慢而自由，同时，由于旋律的起伏波动较大，也就形成了高、低音区的交替进行，在节奏上往往出现较多的长短变化，形成较强烈的繁简对比。比如，《打柴歌》《赶圩归来啊哩哩》《九里里山疙瘩十里里沟》《沂蒙山风光》等歌曲都具有这种风格特征^[4]。

第四，在以抒情为主的声乐表演艺术形态中，还有一种用同一旋律反复歌唱几段词的歌谣体的抒情歌曲，这类歌曲结构严谨、短小精悍，速度相对稳定，节奏虽也有一定变化，但没有十分强烈的对比，而在声腔上多用一字多音的润腔手法，也富于歌唱性。比如，《南泥湾》《在那遥远的地方》《猜调》《包楞调》《山丹丹开花红艳艳》等歌谣体的抒情歌曲都具有亲切动人的艺术效果。

第五，以抒情性为主的声乐表演艺术形态还广泛体现在情歌、船歌、摇篮曲、小夜曲等体裁中，而且在其他体裁中也不乏这类作品。这类形态的作品大多具有直抒胸臆的特点，并以独唱为主的形式进行演唱。