理论教育 京剧三弦艺术创新发展研究结论

京剧三弦艺术创新发展研究结论

时间:2023-11-02 理论教育 版权反馈
【摘要】:京剧伴奏中的管弦乐队称为文场。因是京剧的主要伴奏乐器,用于为京剧伴奏而得名“京胡”。其他各剧团的旦角演员纷纷效仿,使京二胡成为文场乐队的配奏乐器。京二胡的演奏在音色和音域上产生了对比变化,丰富了伴奏的表现力,因此,其加入京剧团是京剧音乐的一大突破。当前,中阮和大阮已成为京剧乐队中常规奏乐器。京剧伴奏乐器除京胡、京二胡外,其他弹拨乐器的伴奏音符应该是逐件递减的。

京剧三弦艺术创新发展研究结论

京剧伴奏中的管弦乐队称为文场。一般重唱功的文戏,伴奏以管弦乐为主(当然打击乐也是不可少的),因此,京剧界传统习惯称管弦乐为文场。文场的主要功能是为演出伴奏,演奏与演出相匹配的曲牌(属场景音乐)。文场的乐器主要有:京胡(胡琴)、京二胡、月琴、弦子(小三弦)、笛、笙、唢呐、海笛(即小唢呐)及云锣等。

(一)文场乐队乐器编成分组

由于伴奏的腔调和演奏的曲牌类别不同,这些乐器在配置上主要分为四组,具体如下:

(1)以京胡为主的弦乐器,包括京胡、京二胡、月琴、弦子。以伴奏二黄、反二黄、西皮、反西皮、四平调、南梆子、高拨子(伴奏高拨子有时使用拨胡,比一般胡琴略大)等腔调为主以及皮黄戏中所用的胡琴曲牌,都由这组乐器演奏。文场统称的四大件,在音色上各有各的特色,京胡:高昂、明亮、激越、穿透力强,某些音色和噪音近似;月琴的弹奏特点为“颗粒状”;京二胡:浑厚、连贯,形成它们的中和之色彩,使唱腔和伴奏、京胡和京二胡的配奏达到和谐统一、浑然一体。

(2)以笛子为主的管乐器,包括笛和笙(根据乐队条件,亦可与胡琴、弦子等弦乐器搭配使用),主要是给京剧中的昆曲、吹腔及杂腔小调如[银纽丝][柳枝腔]等伴奏。这组乐器主要演奏京剧中所用的细吹曲牌。

(3)一对唢呐。在京剧中唢呐所用之处很多,例如吹奏曲牌、为歌唱伴奏,京剧中的群唱或独唱的大字曲牌、唢呐二黄以及杂调中的[南锣][云苏调]等,伴奏都是用唢呐,马嘶、鸡叫等音响效果也可以用唢呐吹出来。

(4)海笛和曲笛。能吹奏曲牌,也能伴奏歌唱。如《夜奔》《挑华车》等属于武戏性质的昆曲剧目,杂调里的[娃娃]等,伴奏都用这组乐器。

(二)文场伴奏的乐器配置

文场乐器配置具体如下:

(1)京胡。京胡原称“胡琴”,最早也称“二鼓子”。因是京剧的主要伴奏乐器,用于为京剧伴奏而得名“京胡”。琴担子和琴筒的材料是竹子,琴筒一端用蛇皮蒙着,张弦二根,按五度关系定弦。伴奏时发音主要是用马尾弓擦弦完成的,其音刚劲嘹亮。京胡是在1785年随着京剧的形成在胡琴的基础上进行改革的弦乐器,距今已有数百年的历史。最早的京胡不仅琴担子比现在的短,琴筒尺寸口径也比较小,有时为了把调门儿拉高也有用蟒皮蒙琴筒的,而且是用软弓子(类似板胡弓,不张紧弓毛)拉弦。(www.daowen.com)

19世纪以后,硬弓才开始出现。现在安徽、山东、河南、四川等地仍有保留用软弓演奏,音色较硬弓演奏得柔软,并有一种特殊的碎弓效果,演奏技巧也很高,而硬弓的发音则刚劲、嘹亮。20世纪上半叶,京剧演员逐渐降低音调,注意行腔圆润,随后京胡的结构发生了变化,琴架变长,琴筒变大。从那时起,京胡以不同的音色风格、不同的大小和相对固定的形状逐渐在全国各地流行起来。20世纪30年代,京剧空前繁荣,京胡的制作也开始兴盛起来。一些乐器行业的牌匾改为了胡琴店,涌现出了许多知名的制琴师,如马良正、史善朋、洪广源等。后来就连京剧界的名琴师们(如徐兰沅、杨宝忠等)也招聘工人制卖起京胡来。值得一提的是,上演“样板戏”时期,京胡的丝弦改为金属弦,不但耐用,而且琴音与西洋乐器也更为和谐。从此原有的丝弦基本被金属弦所取代。

(2)京二胡。京二胡俗称“瓮子”。1923年,梅兰芳排演新戏《西施》时,觉得文场音乐比较单薄,只用京胡很难将人物丰富的感情和婉转的唱腔烘托起来。于是徐兰沅、王少卿一起研究要在现有的伴奏乐器的基础上再加一件,几经试验最后选中了二胡。后经王少卿和北京著名制琴师洪广元研制改进,才形成了现在的以六合木粘成、并于一端蒙以蛇皮为琴筒,以红木、乌木或紫檀木为琴担的京二胡。京二胡音色圆润、浑厚,音量宽大,对京剧旦角的发音和情感,起到了升情绘境的作用,发展了京剧音乐的表现力,从《西施》一剧首演之后,梅剧团的演出都加用了京二胡。其他各剧团的旦角演员纷纷效仿,使京二胡成为文场乐队的配奏乐器。

京二胡既保持了与京胡共有的刚音,又具有浑厚柔和的音色,演奏时以唱腔旋律为主,与京胡相差八度音阶(低八度),有时攀高,有时趋低,有时齐奏,有时又用特殊的弓法。由于京二胡的演奏在高度和密度上与京胡不同,提高了伴奏的层次,使音色和谐、洪亮、有力。京二胡的演奏在音色和音域上产生了对比变化,丰富了伴奏的表现力,因此,其加入京剧团是京剧音乐的一大突破。

(3)月琴。月琴为拨弦乐器,形似圆月,音箱箱体边框用料为花梨木、红木、硬零木等,前后面板为梧桐木,张弦三根(传统戏常常只用一根弦)。其发音清脆明亮,是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。

(4)小三弦。小三弦为拨弦乐器。它是三弦中的一种。京剧界习称南弦子。在曲调中起节拍作用。是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。

(5)唢呐。唢呐是簧管乐器。它由侵子、木管、碗子三部分组合而成。吹奏时侵子上装一芦哨以发音。侵子形似葫芦;木管形似竹节,上细下粗,开八个音孔;碗子即铜制扩音喇叭,套在木管下端,可以上下移动。唢呐有各种尺寸,名称也不同,大者名喇叭、大吹,小者名海笛、小青。京剧中常用的除大唢呐外,还有6寸以下的海笛,又名小唢呐,发音尖而响亮。唢呐在京剧中常用来烘托渲染发兵、饮宴、庆典等场面的气氛,以及群吹曲牌时作伴奏。海笛常用于武戏中伴唱昆曲。

(6)笛。笛是横吹管乐器,是用于独奏、合奏或伴奏的重要民族乐器。其形制大小不一,最常用者,有梆笛、曲笛两种。梆笛因常用于梆子戏的伴奏而得名;曲笛常用于昆曲和京剧。梆笛型体小,音色清脆;曲笛型体大,音色醇厚。

(7)阮。当前,中阮和大阮已成为京剧乐队中常规奏乐器。阮的声音柔美、丰厚,音域宽广,在京剧乐队中与“四大件”结合得很好,既能完整地演奏旋律,又能支持旋律重音。阮的加入,加强了乐队的声音厚度和节奏烘托。

京剧伴奏乐器除京胡、京二胡外,其他弹拨乐器的伴奏音符应该是逐件递减的。三弦的音符少于月琴,中阮的音符少于三弦,大阮的音符少于中阮。只有这样处理,乐队的整体效果才能清晰透明。技术好的中阮演奏员可以完整地弹奏京胡伴奏谱(用旋律音高弹奏,莫用高低音互翻)。大阮的声音反应较中阮迟缓,伴奏时删减一些音符是必要的,精减后剩下的音符多为旋律中的骨干音。

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