板鼓，乐队的指挥。鼓师以其奏出的鼓点并辅之某些手势，指挥京剧乐队配合演员的唱、念、做、打等表演手段，来完成剧目的演出。为司鼓者，既要有掌控全剧的宏观大局意识，还要有处理烦琐的句逗之事的入微之能，另外需要一双好手，来酣畅淋漓地诠释各种指挥意图。司鼓者既是指挥者，又是演奏者。他在指挥引领乐队乃至场上演员的同时，其击奏出的鼓点和挥出的手势亦完成了演奏的使命。其中，板鼓奏出的既富有规律又饶有变化的鼓套子，是三弦（包括月琴）撮点相靠的依据。三弦撮点与鼓套子之间的配合主要有两种：相依相靠型（附和型）和填充性（生花型）。

（1）相依相靠型。板鼓套子是以浪头（亦称“锁红”）为基本节奏型（即：大大衣大衣个大|大0|），并在此基础上做各种变化演奏的一种技法。

（2）填充型。鼓师在演奏鼓套子时，为了填补除了“浪头”之外而在衔接过程中的空隙处巧妙地加入了如“大”，“多”或“龙大大大”，“衣大大大大”之类的点子，使鼓套子圆满、流畅。然而，当板鼓在使用这些衔接点时，三弦就不能像其使用“浪头”时一样相依相靠了，那样奏出来的效果既空洞单调又死板乏味。因此，要把这些衔接点作为基本骨架去积极主动地为其填充血肉，使其丰满。如此产生的效在调门非常低的情况下，弹拨乐还可以用移调法定弦（如：京胡定52弦，弹拨乐定626弦；拉弦乐定15弦，弹拨乐为252弦），这样处理之后奏出的效果是高低交叉、错落有致、颇具清新特色。^[3]。

【注释】
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[1]王青.京剧三弦演奏的特点及风格分析[J].才智，2020（10）：215.

[2]朱红.当代京剧三弦作品结构思维研究[J].中国戏剧，2016（02）：64-65.

[3]金志强.浅谈传统京剧伴奏中三弦与其它乐器的协作关系[J].戏曲艺术，2012，33（02）：97-99.