（一）散板与导板的弹奏技法

散板和导板是一种板式，曲谱上都没有小节线的划分，演唱相对较自由。区别在于导板只用在成套唱腔的第一句，有引导之意。而散板则用在剧中任何地方，可以唱一两句，也可以唱若干句。在弹法上，导板和散板并没有区别。

弹好散板的关键是怎样结合京胡的运弓来进行撮儿点儿的部局。一般情况下，京胡的长弓可以用长撮儿，短音和京胡的分弓可以用弹挑或者短撮儿来处理。此外，导板、散板中的长音并非一定用长撮儿，多数是由弹挑过渡到撮儿，这是为结合京胡的弓法而决定的。另外弹奏散板时，唱词中的每个字出现时的音符都是用“弹”来演奏的。所以要求演奏者要熟悉唱词七字句和十字句的结构特点，以及演唱者的气口、劲头，明了唱腔的连、断、快、慢、才能在弹奏时与演唱融为一体，达到最佳的演奏效果。

（二）摇板与流水板、快板的弹奏技法(www.daowen.com)

（1）摇板的弹奏技法。摇板是紧打慢唱的板式。乐队的伴奏要在1/4节拍的框架内进行，演唱的尺寸跟散板一样相对自由。摇板要求京胡的推拉弓都在板上，左手指随演唱变换音符。而三弦右手的“弹（\）”也必须在板上，与京胡的推拉弓是一致的，后半拍可以加点儿，而且要求单双点儿结合，强弱起伏要鲜明。

（2）流水板、快板的弹奏技法。弹奏流水板和快板在撮儿点儿的运用上要强弱分明，单双点儿结合自如，弹挑的颗粒感要突出，要富于变化，听起来才传神。例如过门的弹法，流水和快板的过门相同，都用。三弦弹奏时要用些变化，因剧中这种过门用量很大，尤其连续使用时一定要随时变化撮儿点儿，可以弹奏成以下五种：