（一）大三弦与小三弦

（1）大三弦。大三弦长一百二十二厘米，细颈长身，三轸三弦，定三律，琴杆与指板合为一体，通身无品位，琴鼓呈长圆形，鼓厚约九厘米，鼓帮木制，正面与反面俱蒙蟒皮。坐式演奏，演奏时将琴鼓置于右大腿根部，琴身约成四十五度角斜持于胸前，左手持琴，换把按音，右手用手指或带假指甲，或用拨片弹拨琴弦。

（2）小三弦。小三弦长九十五点二厘米，细颈长身，三轸三弦，定三律，琴杆与指板合为一体，通身无品位，琴鼓呈长圆形，鼓帮木制，正面与反面俱蒙蟒皮。演奏方法与大三弦相同，大三弦右手需捆绑假指甲以增大音量，而小三弦多用真指甲演奏。音色比大三弦清脆、明亮。

（二）葬族大三弦与彝族土三弦

（1）葬族大三弦。葬族大三弦是葬族弹拨乐器，全长约一百五十厘米，细颈长身，琴鼓呈圆筒形，蒙羊皮，三轸张三根筋弦，按四度或五度定弦，琴下系有若干小铁片。演奏时用绸带将大三弦斜挂于肩上，用硬木拨子演奏，这时琴下铁片也哗哗作响，发出强烈节奏性音响，演奏旋律较为简单，类似固定低音，边弹奏边跳舞。

（2）彝族土三弦。彝族土三弦全长约六十厘米，细颈长身，琴鼓呈小圆筒形，但比彝族大三弦的琴筒要小得多（类似汉族坠胡的琴筒），蒙羊皮，通身无品位，指板与琴身混为一体，置于胸前演奏。

（三）侗族必巴与拉祜族小三弦

（1）侗族必巴（琵琶）。侗语称“必巴”，细颈长身，琴身用当地所产“香秀雪”木材制成，琴身、琴鼓为一块整体木材挖制而成。琴鼓呈圆形，或长方形，或倒置梨形等，有三轸三弦、四轸四弦、五轸五弦等多种形态，但都定为三律，复音弦在外弦第一个音和中弦第二个音，最里面的弦是单音。侗族“必巴”有大、中、小三种规格，各有不同用途。

（2）拉祜族小三弦。拉祜族弹拨乐器，拉祜族语称弹小三弦为“跌体”，弹小三弦的人被称作“跌体维错”。三弦全长仅五十厘米左右，较大的小三弦全长也不超过八十厘米。其鼓头、音窗和琴头及弦总等多处都有精心雕凿的花纹图案，极富民族特色。小三弦只用一种木材制成，常用为茶树木，琴身鼓头用整块木材雕凿而成的小三弦比用几块木材拼制的更好。(www.daowen.com)

小三弦鼓头蒙蛤蚧皮、羊皮或蟒皮，琴码用多种、多层金属复合叠置而成。最下面用银元或与其同样大小的圆铁块，中层是铜钱或与其大小相同的圆铁块，上面再以左低右高呈四十五度斜放约一厘米长的小铁条（通常用0.5厘米铁钉锉去钉帽而成）。演奏时用小竹片或骨片捆绑于右手食指末关节，指甲背面弹拨，右手只弹不挑。左手按弦用指甲或指甲背面，让指甲贴于指板上，可获得余音长、音色清亮的效果。三轸张三弦，定三律。

（四）蒙古族大三弦与玎胆

（1）蒙古族大三弦。与汉族大三弦的制作、规格基本相同，但右手用小圆棍柱往复拨奏。

（2）玎胆。傣族弹拨乐器，在云南孟连一带称之为“森”，细颈长身，三轸张三弦，定三律，全长约五十七厘米。琴杆、指板混为一体，通身无品柱，左手持琴按弦，右手食指末关节捆绑一削尖的鸡羽管弹拨琴弦。音量较小，发音清脆。

（五）哈尼族小三弦与白族大三弦

（1）哈尼族小三弦。哈尼族小三弦流行于云南南部澜沧江、礼社江之间的哀牢山、蒙乐山哈尼族地区。哈尼族小三弦多为“哈巴”伴奏，“哈巴”即汉语“歌”的意思。

（2）白族大三弦。白族大三弦又名龙头三弦。白族弹拨乐器，流行于云南大理白族自治州洱源等县。形制有大、中、小三种，琴身全长七十厘米左右，琴鼓呈圆形或六角形，蒙羊皮或多层绵纸，琴头雕有栩栩如生的龙头，制作精美。右手食指套一牛角尖或绑一竹片弹拨，左手将琴横抱胸前按弦演奏，其音色圆润、深沉。用于伴奏“白族大本曲”（白族说唱音乐形式）或白族民歌，亦用以独奏、合奏。