我非常耿耿于怀的一件事是，创作歌曲《我爱你中国》第一句的前三个字“百灵鸟”中有一个带鼻辅音韵尾的字“灵”［liŋ］，用美声唱法就得唱成［］，牺牲掉唱词中的鼻音韵味。因为这支歌的首唱是用美声，好像它就成了只能用美声唱的歌。我认为这是一个误区。明明是应该强调唱出这个鼻音的，作曲家为“灵”字的旋律写了尾腔，如果用唯闭鼻音［］唱尾腔（见谱例12.5^[9]），定然会更突出中国韵味。

谱例12.5

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其实，高明的中国歌者（尤其是民族唱法与通俗唱法的歌唱家）大都很懂得利用鼻音创构韵味。如2015年第15届青歌大赛民族唱法金奖获得者王庆爽唱《包楞调》时，在某些唱字上就非常突出地使用了鼻音走腔。

对唱词音声的解析，让我们能够较充分地了解到，中国（或者说汉藏语系语言使用群体）的一个听觉审美倾向——鼻音艺术。

【注释】

[1]傅显舟：《汉语唱法问题》，《中央音乐学院学报》1989年第4期，第43页。

[2]傅显舟：《语音、唱法与文化》，《中央音乐学院学报》1990年第2期，第52页。(www.daowen.com)

[3]曼特尔·胡德（Mantle Hood），曾任美国马里兰大学教授，一度担任美国民族音乐学会主席，1983年9月8～10日应邀来我院讲学，俞人豪根据录音（刘抗口译）整理出《谈谈民族音乐学的研究方法问题》，发表于《中央音乐学院学报》1984年第2期，第49-52页。

[4]朱晓农：《语音学》，商务印书馆，2010年版，第137页。

[5]语言学界通常使用两套语音分析法，非声调语言（如印欧语系等）一般使用单纯的辅、元音分析法；声调语言（如汉藏语系等）则常常使用声、韵、调分析法。因此，本文主要使用后一种分析法，也兼用辅元音分析手段。

[6]钱茸根据鲁彤演唱音响，并参见萧晴所编《程砚秋唱腔选集》（人民音乐出版社，1988年版，第373页）中的乐谱进行改词、改谱、注音。

[7]韩丽艳的原话是：“语言学界常常注重对唇、齿、舌、腭的研究，却容易忽略口腔后部咽部在歌唱咬字中的作用。从医学解剖学角度看咽部，它分别由喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔所构成，而咽腔又是口腔、鼻腔与喉腔的交汇处。一般来看，元音需要通过声带的振动而产生，而气流是从声门下冲击声带之后先经由喉腔、咽腔进入口腔或鼻腔的。”

[8]桑海波：《中国民族器乐的“和色”特征》，《中国音乐》2010年第4期，第144页。

[9]罗宪君、李滨荪、徐朗主编：《高等师范院校试用教材·声乐曲选集·中国作品（三）》，人民音乐出版社，1986年版，第2页。