对唱词音声的解析，有助于文化阐释，这一点是毋庸置疑的。就沪剧而言，通过对唱词音声的记音与梳理，沪剧这个上海地域的代表性戏曲剧种，在我们心中有了较立体的呈现。如，入声用韵的减少，让我们透视到演员群体外地人员的比重在大幅度增加；而舌尖擦音在沪剧中的使用状况，则导引我们关注沪剧地域性音乐的基础——上海方言的演变状况，以及这种演变所反映的文化嬗变背景。

总之，此个案要强调的是研究唱词对唱腔的影响，绕不开对唱词音声本体的剖析前提；解析唱词音声，对把握地域性声乐品种的地域性音乐价值，至关重要。

本章事实上已体现多元方法并用的解析理念，其中所用方法有：乐谱分析、音位分析、“声调韵”分析、统计学、“双六选点”、调腔音高走向对比图、文字描述等等，十八般“兵器”协同作战，目的是探究传统地域性声乐品种向深度与广度进发。

【注释】

[1]庄永平：《沪剧唱腔欣赏》，上海音乐出版社，2005年版，第38-50页。

[2]本表为笔者参考侯精一主编的《现代汉语方言概论》（上海教育出版社，2002年版）与丁迪蒙：《学说上海话》（上海科学技术文献出版社，2004年版）整理而制，音标与该书不同处，是编著者根据语音音响调整的。例字主要引自这两本书。

[3]同上。

[4]本表为笔者参考侯精一主编的《现代汉语方言概论》（上海教育出版社，2002年版）与丁迪蒙：《学说上海话》（上海科学技术文献出版社，2004年版）整理而制，音标与该书不同处，是编著者根据语音音响调整的。例字主要引自这两本书。

[5]丁迪蒙：《学说上海话》，上海科学技术文献出版社，2004年版，文字在该书封面，音标由钱茸根据实际音响而标注。

[6]笔者根据音响记词注音，音响出处：《中国戏曲精品系列·沪剧名段》，北京电视艺术中心音像出版社。

[7]引自《中国戏曲音乐集成·上海卷（上）》，第67页。

[8]同上，第84页。(www.daowen.com)

[9]庄永平：《沪剧唱腔欣赏》，上海音乐出版社，2005年版，第22页。

[10]庄永平：《沪剧唱腔欣赏》，上海音乐出版社，2005年版，第168页。

[11]周巍峙主编：《中国戏曲音乐集成·上海卷》（上），中国ISBN中心出版社，第55页。

[12]周巍峙主编：《中国戏曲音乐集成·上海卷》（上），中国ISBN中心出版社，第61页。

[13]周巍峙主编：《中国戏曲音乐集成·上海卷》（上），中国ISBN中心出版社，第98页。

[14]此图表为“调腔音高走向对比图”，是霍亚新受黄妙秋博士论文中所用图的启发，又改进过的（请参阅本书第七章第五节“图解手段举隅：‘调腔音高走向对比图’”）。

[15]这一点庄永平老师在他的《沪剧唱腔欣赏》中已谈及。

[16]庄永平编著：《沪剧唱腔欣赏》，2005年版，第70-71页。

[17]周巍峙主编：《中国戏曲音乐集成》，中国ISBN中心出版社，第65页。

[18]周巍峙主编：《中国戏曲音乐集成·上海卷》（上），中国ISBN中心出版社，第49页。