如果不对沪剧唱词的音声本体进行解析，我们无法探悉到以下两个审美现象：

①沪剧这一传统地域性声乐品种在唱词音声上的丰富性是不容忽视的。它不仅存在北方多地已丢失的入声、浊声，还保存了独特的组合音色，如长元音与短元音的二合韵母［ɤːu］、长鼻化元音与后鼻辅音尾的二合韵母［］。而在另一方面，沪剧唱词中，乐音词（如双声、叠韵、叠字等）的使用却远不及西北等地区多。

笔者发现，艺术形式的构成，存在一个此长彼短的跷跷板类自然调节规律。因此正是沪剧唱词音声的丰富性，决定了沪剧唱词不必靠大量使用乐音词来增加音声本体的音乐性。(www.daowen.com)

②从大多数情况来看，汉族许多地域性声乐品种的最高频率使用衬字，往往就是这个地域的代表性音色，如秦腔的“咹”［］；湖南花鼓戏的“啰”［］。

沪剧则与众不同，它的一级高频率使用衬字“啊”“呀”“依”都不是显示地域特点的字音。对这个现象，沪剧音乐作曲家奚耿虎分析得很到位：“上海话句尾收音较闷，在歌唱中需要用一些声音传得出去的衬字。”“啊”“呀”“依”，恰恰是些经常被用来练声的，音声色彩亮丽的字，声音无疑是“传得出去”的。也正因为这几个字是中性的，在侧重突出歌唱性时，不会明显破坏沪剧音乐的地域性音乐价值。