这部分使用唱词显性音乐符号六选点Ⅳ（请参阅本书第八章第四节“选点Ⅳ：认同回归和谐选点”）。

沪剧使用自己专有的“十八个半韵脚”（见图表11.6）。

随着语言的发展，沪剧唱词用韵也在发展。首先，“十八个半韵脚”有归并现象，如唐郎韵与姜羊韵，现在已合并；天仙韵与衣欺韵已通用；开台韵与兰山韵也已通用。百尺、塔萨等入声韵基本归零。其次，“十八个半韵脚”又有衍展现象。也就是说，在原有“十八个半韵脚”出现归并的同时，“十八个半韵脚”之外又分化出一些韵。如归灰韵［ei］［uei］从衣欺韵里分化出；雨虚韵［y］从衣欺韵里分化出；六秃韵［］从花蛇韵里分化出；勿孛韵［］从铁雪韵里分化出来。

图表11.6

笔者以《中国戏曲音乐集成·上海卷》（上）所集146个沪剧唱段为对象，做了统计（见图表11.6）。显然，沪剧唱词句尾押韵最频繁的是根青韵（唯闭舌面后鼻音［］极少用于押韵，《王祥卧冰》曾以“鱼”字押韵，归在根青韵）。入声韵的唱段未收入《中国戏曲音乐集成》，只提及有几个传统戏，曾使用过入声韵。

至少有如下两个原因，使得沪剧现在极少使用入声韵：

其一，由于入声韵（即“促声韵”）有“不持续”的特征，即便是在传统剧目中，它也往往只用在吟诵性较强的唱段里，比如传统戏《借红纱》（未入选集成）里有一个使用入声韵的经典唱段，长达42分钟，基本是敲着节奏的念诵，句尾使用入声韵处，会飘出一个较固定的旋律（见谱例11.4）及其变体，用以填补戛然而止的间歇。由于人们受到外来欣赏习惯的影响，越来越多的人追求唱腔的旋律性，故渐不使用入声韵。这大概也是使用入声韵的沪剧唱段没有被收入《中国戏曲音乐集成》的原因之一。

谱例11.4(www.daowen.com)

其二，近几十年来，沪剧团很难招到上海本地（包括上海周边）的学员，远处招来的学员缺少母语基础。创词者顾及外地演员的方言能力，故不敢创作用入声押韵的唱词。

笔者发现，尽管新唱段中入声韵用得少了，入声字却常在上句尾部出现。如《鸡毛飞上天》“从前有个小姑娘”中的一段（见谱例11.5^[10]）：

谱例11.5

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我们权且把它看作两对上下句，两个上句的尾字“角”［］与“月”［］都是入声字，它们与两个下句押韵的舒声字“裳”［］与“肠”［］，形成一点对一线（一促对一舒）的相互映衬音声效果。