有些人对过于简单的研究对象提不起太大兴趣，面对繁复的研究目标却兴致骤增。“唱词的隐性音乐符号”，标示的是词对腔的影响关系。其“隐”字决定了这层关系存在的复杂性。唱词对唱腔的影响具有多种可能，并不仅仅存在于字调，以本章初步涉猎，起码就列举了6点。我相信，这种“隐性”的复杂性反倒会激发某些音乐人的探求热情。

【注释】

[1]此自然段所提作者的著作及文章的出处，见前言“（二）音乐界涉及语言的相关研究”。

[2]蒋菁：《中国戏曲音乐》，人民音乐出版社，1995年版，第51页。

[3]武俊达：《昆曲唱腔研究》，人民音乐出版社，1993年版，第100页。

[4]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第15-16页。

[5]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第15-80页。

[6]张晶：《从腔调关系看山东省沾化渔鼓戏的“传统性”》，中央音乐学院硕士学位论文，2013年6月。

[7]张晶，中央音乐学院音乐学系中国传统音乐理论专业2013年硕士毕业生。

[8]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第15页。

[9]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第10-12页。

[10]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第18-19页。

[11]钱茸：《唱词音声解析》，教育部哲学社会科学研究后期资助重点项目，项目批准号：12JHQ009。

[12]曾晨：《方言影响下诗词吟诵的地域性音乐研究——以淄博方言诗词吟诵为例》，中央音乐学院硕士学位论文，2015年6月。

[13]曾晨，中央音乐学院音乐学系中国传统音乐理论专业2015年毕业生。

[14]何为、王琴：《简明戏曲音乐词典》，中国戏剧出版社，1990年版，第37页。

[15]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2009年版，第199-259页。

[16]张晶：《从腔词关系看山东省沾化渔鼓戏的“传统性”》，中央音乐学院硕士学位论文，2015年6月。(www.daowen.com)

[17]张晶：中央音乐学院音乐学系中国传统音乐理论专业2015年硕士毕业生。

[18]朱大可：《论西方艺术的异化与反异化》，《新华文摘》1986年第4期，第164页，原载《批评家》，1986年第1期，第68-83页。

[19]朱大可：《论西方艺术的异化与反异化》，《新华文摘》1986年第4期，第164页，原载《批评家》，1986年第1期，第68-83页。

[20]钱茸：《论中国传统文化的积沉：戏曲音乐的程式化》，《中央音乐学院学报》1991年第1期，第4页。

[21]钱茸：《论中国传统文化的积沉：戏曲音乐的程式化》，《中央音乐学院学报》1991年第1期，第5页。

[22]钱茸：《〈唱词音声析〉理念与新版“双六选点”》，《歌海》2013年第1期，第10页。

[23]钱茸：《〈唱词音声析〉理念与新版“双六选点”》，《歌海》2013年第1期，第11页。

[24]钱茸：《〈唱词音声析〉理念与新版“双六选点”》，《歌海》2013年第1期，第11页。

[25]周青青：《汉语语音的声、韵因素在汉族民间歌唱中的作用》，《中央音乐学院学报》1987年第4期，第45-48页。

[26]杜梦甦：《通神的力量——四川凉山彝族毕摩仪式音乐研究》，中央音乐学院硕士学位论文，2009年。

[27]陈璐：《太原民歌唱词的音乐分析》，“语言音乐学”课堂作业。

[28]陈璐：中央音乐学院民乐系古筝专业2012届硕士毕业生。

[29]钱茸：《〈唱词音声析〉理念与新版“双六选点”》，《歌海》2013年第1期，第12页。

[30]于会泳：《腔词关系研究》，中央音乐学院出版社，2008年版，第97页。

[31]吴春礼、张建民、孙以森、常静之编：《京剧著名唱腔选》，人民音乐出版社，2003年版，第419-420页。

[32]根据阿布都拉·阿布都热依木演唱版本记谱。唱词注音引自阿孜古丽·阿布力米提编著的《维吾尔语基础教程》，中央民族大学出版社，2006年4月版，第97-98页。