上一章搜寻的是唱词音声的本体求索点（唱词显性音乐符号六选点），本章关注的，是唱词音声承载的另一种音乐符号——隐性音乐符号。所谓唱词的隐性音乐符号，笔者已在本书第二章“符号学的启示——地域性唱词音声的存在定位”中做了初步的界定，即“‘唱词的隐性音乐符号’是指对唱腔的构成具有潜在影响的各种唱词语言因素。”这部分音乐符号是次生符号，与唱词的显性音乐符号不同，其音乐价值的呈现，是在向腔的传递中，间接产生的。

在以往学界有关腔词关系的论著中，论及唱词对旋律（腔）之影响者颇多^[1]，最有影响的是于会泳的《腔词关系研究》、应尚能的《以字行腔》、杨荫浏的《语言音乐学初探》、孙从音的《戏曲唱腔和语言的关系》与《中国昆曲腔词格律及应用》、武俊达的《谈京剧唱腔的旋律和字调》、洛地的《词乐曲唱》、王依群的《秦腔语音讲座》、沈洽的《音腔论》、苗晶、乔建中的《论汉族民歌近似色彩区的划分》、周青青的《汉语语音的声、韵因素在汉族民间歌唱中的作用》、傅显舟的《汉语唱法问题》《语音、唱法与文化》等等，笔者学习并循着上述先行者的思路，归纳、拓展、概括为“唱词隐性音乐符号六选点”，包括：①唱词字调走向对唱腔旋律的影响；②唱词习惯性语调对唱腔旋律的影响；③唱词字量变化对唱腔旋律的影响；④唱词音色对唱腔旋律的影响；⑤唱词音声长短对唱腔旋律的影响；⑥唱词习惯性重音对唱腔旋律的影响。

有关唱词隐性音乐符号选点，我有4个提示：

其一，由于唱词的隐性音乐符号是指唱词音声对唱腔旋律的影响，这六个选点的前提，必须先描述对唱腔旋律造成影响的唱词音声本体形态（即唱词的显性音乐特点），然后才能说清“影响”的内在逻辑。(www.daowen.com)

其二，在本书所提唱词隐性音乐符号六选点之外，其实还有一个对唱腔旋律造成重要影响的唱词因素——语义。但首先它与唱词音声形态无关；其次由于无论生存在什么地方的人群都有喜、怒、哀、乐，这个因素（语义）对旋律造成的影响就往往与地域性音乐特性无关，因此，与语义相关的唱词音声现象，不是本书的重点。

其三，音乐界有许多先行者，对腔词关系积累了许多研究成果，他们的研究都有各自的角度。本书援引有限。请参阅书中所提相关文献。

其四，有关唱腔对唱词的反向影响，在本书其他章节中是有所涉及的（请参阅本书第三章第三节“唱词的‘自我音乐性’”）。