这一选点就是要关注那些导致特色发声的唱词音声。

方言语音在声乐品种中不仅有表层的音色价值，有些音素还对发声方法、发声位置起到决定性的重大作用。

例如前面重磅提到过的鼻化音，对中国民族声乐极有贡献。汉字带鼻音的复合韵母如［an］［ɑŋ］，从发声角度说，都是封闭式收音，因为这些二合元音的发音都是从口音向鼻音递进的，声音进入鼻音后，口腔就被关闭了，最后的声音处在单纯的鼻音状态；而鼻化音字却是开放式收音，口腔与鼻腔同时做共鸣腔，它们既具有元音不受阻塞的响亮，又有带一层云雾般的鼻腔共鸣，因此，在一个声带闭合较好的嗓子里，发出的鼻化音就相当漂亮。难怪语言中具有鼻化音素的地域往往能够孕育具有语言音色魅力的传统声乐品种（如山东的五音戏、福建的南音、苏州评弹等）。（请参阅本书第四章第一节一之（五）“舌面前鼻化元音的存在”及第二节“地域性唱词音声决定歌唱的地域风格”。）

又如我国汉藏语使用地区因鼻音语言的比例较大，导致声乐品种中往往有着不同特色的鼻腔艺术运腔（请参阅本书第十二章“中国式哼鸣——鼻音语言对中国传统声乐的影响”）。

再如语言中腭化音、唇化音比例大的壮侗语族，其声乐品种的音声位置极其靠前，往往创构独特的亮丽音色（请参阅本书第四章第二节“地域性唱词音声决定歌唱的地域风格”）。(www.daowen.com)

再如蒙古族语音特点导致用蒙语歌唱时会有含着唱的含蓄美感（请参阅本书第四章“面对声乐界——原文唱词在演唱中的地域性音乐价值辩”）。

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各地域、各民族的语言中对发声有影响的音素俯拾皆是，有待细化整理，深入研究。这部分音素，对于声乐，不仅仅有显性的音色价值，还同时具有支撑中国声乐演唱技术的潜在作用。