“色彩对立选点”，关注的是音乐审美价值（即唱词音声相异的对应音素）。诚然，在各种音系中，音素的差异自然造成音声的“丰富”，但那些具有音位学“对立”意义的对应音素，往往是地域性唱词音声中最稳定的差异项。因为唱词音声的基础是语言（方言）音声。语言，除了作为唱词，成为声乐品种中的艺术符号（音乐符号与文学符号），其更重要的功能，是人类各地域各人群用以交流、沟通的信息符号。音位学所谓“对立”的双方音素，所载语义是非此即彼。语言的流动性决定了任何一种语言（或方言）的音素，在历史的长河中都有可能产生变化。这些变化包括合并、分化、衍生等等。但具有“对立”意义的对应音素双方，则相对较不易合并，它们的差异状况，保持的时间会相对持久。因此，我把它们放在一个选点中重点关注。同时，为了表明音乐界的关注侧重点与语言界不同，特为这个选点冠以“色彩”二字。形式美的最基本原则是对比原则。没有浓与淡、疏与密、红与白等诸多对比映衬，何谓真正的美、丰富的美。因此，各种语言（方言）中的对立音素，是应该在声乐品种中着意强调的。如：吴语民歌孟姜女的第一句“春季里来是新春”^[8]中的“是”字是浊声，［z］与［s］在吴语中具有音位学意义的“对立”关系（在同韵母的条件下［zɿ］的语义是“是”；而［sɿ］的语义则是“丝”）；从音乐艺术的角度来讲，如把［zɿ］，唱成清声［sɿ］，就破坏了吴语唱词清浊对立的丰富韵味。因此，这一选点与歌唱的关系更大。

基本的语音对立因素有：清浊、紧松、长短、送气与不送气、展圆、高低、前后、鼻化音与鼻音等等。明确一个地域方言语音的对立因素，对准确把握发音，唱出地道的地域音声色彩，应该是先决条件。(www.daowen.com)