21世纪以来，越来越多的音乐人开始向语言学界求援。但是，单纯照搬显然是不够的。借鉴现代语言学界通行的国际音标之时，为了更适合音乐专业的需要，我们必须进行一定的改良。还是我前面说过的，目的决定使用度，也决定操作的具体方法。

（一）超严式记音

语言学界在使用国际音标记录语音时有两种方式，一为“宽式记音”（按照音位归属粗放记音），一为“严式记音”（按照实际音声严格记音）。我认为，音乐界既然意图在于对唱词音声本体的探究，就应该在记音上尽量追求准确，需要的是比“严式”还严的记音。例如，吴语方言中有一个常用鼻化音，语言学界记作［］。我发现，在实际发音时，尤其是在吴语地区的声乐品种中，这个音色的出现，不同于陕北、西藏等地的鼻化音。它有一个从口腔、鼻腔共同延续音流，再闭合口腔进入鼻腔的递进过程。因此，我把它记作［］。国际音标，原本就是一个开放性的记音体系。因此，所有改良之举，都与它的开放精神相符。

（二）重在描述

符号，对实践者来讲，主要是实际操作指向；符号，对理论研究者来讲，是理论描述指向。

举例说明：京剧唱词中使用的“如此”之“如”字，它是一个上口字，用国际音标应标为［］，意味着应描述为：以舌尖后浊擦辅音与舌尖后高圆唇元音相拼。由于所处的位置（舌尖作用于上颚中）以及擦音必经的解阻过程，念这个字音时，有一股气流，在口腔中间走动；又由于这个元音的舌尖需缩至口腔中部，形成气流运转的一个小空间，因此，京剧中上口字的这个“如”［］，比普通话的“如”［］（汉语拼音为“ru”）的构成音响，多了一些适于延展的泛音，造成独特的声乐美感。估计这便是皮黄腔进入北京100多年，还要在传统戏中坚持使用“上口字”的重要原因之一。

我举上例想说明的是，学习国际音标，不单纯是为着学会视读地域性多元唱词音声，从理论角度来讲，也是对唱词音声质化、量化描述的依据。(www.daowen.com)

（三）字调在双音唱谱中的使用

一般情况下，在歌唱用的双音唱谱^[5]（“双音唱谱”，即兼有为唱腔标示音高、节奏的乐谱与为唱词注音的国际音标。上有音符，下有音标，只用于声乐作品，故称“双音唱谱”。）中，由于有旋律音符标示音高，唱词的字调符号一般不必使用。但是在说唱性强的歌谱中，字调符号恰能起到这方面的补充作用。如龙岩山歌《猜谜》（见谱例7.1）。

谱例7.1

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《猜谜》的歌词大意是：“什么头上会开花？什么生孩子会唱歌？什么一生下来就会叫爹？什么一生下来就会叫妈？”从这个实际谱例可以看到，双音唱谱的使用，在音色上使用国际音标，以此可唱出龙岩原生唱词的韵味；在音调的记录上，能用音符捕捉的部分，就用音符（用音符的部分，唱词只记辅音和元音，不记字调符号）；不能用音符捕捉的部分就用字调符号（这部分的音符位置，只记节奏），即这支歌用方框标记的部分若用音符，找不到音高位置，若按打击乐的节奏记法，又会丢失了龙岩方言唱词字调的音高走向特性。所以，这个部位使用字调标记就恰到好处。