国际音标记录符号由元音、辅音、声调（字调）三个部分组成，元音与辅音部分又各带若干附加符号。

（一）元音符号

下面元音表中的元音符号，是我国各民族语言中较常用的。附加符号则是对表中符号的补充。这里介绍的附加符号也是我国各民族语言最常用的。

1.元音符号表

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图表6.2　元音符号表

2.元音类常用附加符号

元音的附加符号，往往标示着特色语音现象导致的元音变异现象。中国语言最常见的语音特色有：

（1）长音符号

长音相对短音而存在，有多种标记方法，音效一致。本书介绍两种常用的：

1）在元音后加附加符号［ː］，使用举例：［aː］［iː］。

2）元音叠用，使用举例：［aa］［ii］。

（2）鼻化音符号

鼻化音的附加符号是，使用举例：。

（3）紧喉音符号

紧喉音的附加符号是，使用举例：。

（二）辅音符号

国际音标符号数量是上不封顶的，下面所列辅音表里的辅音符号以及若干附加符号，都是中国各民族语音里常用的和与常用符号有系统关系的。

1.辅音符号表

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图表6.3　辅音符号表

2.辅音类常用附加符号

（1）清化的附加符号是，使用举例：浊辅音的清化标记。

（2）唯闭（自成音节）的附加符号是使用举例：

（3）唇化的附加符号是［］，使用举例音效类似复辅音［kw］［ŋw］。

（4）腭化的附加符号是［］，使用举例，音效类似复辅音［mj］［pj］。

（三）字调（声调）符号

中国的声调（字调）总体有两大类型，即“舒声调”与“促声调”。国际音标所使用的“五度标调法”（请参阅本书本章节三、“语音字调的存在与中国原创记录符号产生的背景”的介绍）能够较科学地标示它们的存在。

1.舒声调各种符号

舒声调里的五种字调走向（平调、降调、升调、升降调、降升调）。有关“调值”与“调型”的设计与由来，请参阅本章节三、“语音字调的存在与中国原创记录符号产生的背景”。字调（声调）的系统符号如下：

（1）平调符号，例如：

1）由高到高，即高平调，调值：［-55］；

2）由次高到次高，即次高平调，调值：［-44］；

3）由中到中，即中平调，调值：［-33］；

4）由次低到次低，即次低平调，调值：［-22］；

5）由低到低，即低平调，调值：［-11］。

调型：(www.daowen.com)

（2）降调符号，例如：

1）由高到中，即高—中降调，调值：［-53］；

2）由次低到低，即次低—低降调，调值：［-21］；

3）由次高到低，即次高—低降调，调值：［-41］；

4）由中到低，即中—低降调，调值：［-31］。

调型：

（3）升调符号，例如：

1）由中到高，即中—高升调，调值：［-35］；

2）由次低到次高，即次低—次高升调，调值：［-24］；

3）由低到中，即低—中升调，调值：［-13］；

4）由低到高，即低—高升调，调值：［-15］。

调型：

（4）升降调符号，例如：

1）由中升高，再降至中，即中—高—中升降调，调值：［-353］；

2）由次低升次高，再降至次低，即次低—次高—次低升降调，调值：［-242］：

3）由低升中，再降至低，即低—中—低升降调，调值：［-131］；

4）由低升高，再降至中，即低—高—中升降调，调值：［-153］。

调型：

（5）降升调符号，例如：

1）由高降至中，再升至高，即高—中—高降升调，调值：［-535］；

2）由次高降至次低，再升至次高，即次高—次低—次高降升调，调值：［-424］；

3）中降至低，再升至中，即中—低—中降升调，调值：［-313］；

4）由高降至低，再升至中，即高—低—中降升调，调值：［-513］；

5）由次低降至低，再升至中，即次低—低—中降升调，调值：［-213］。

调型：

2.促声调（入声调）的各种符号

促声调相对舒声调来说，是所谓“入声短促急收藏”，即一种时值较短的声调。在我国，这种入声调又可分为4种类型。标示符号如下：

（1）不爆破双唇辅音［-p］，例如：广东话“答”［tap3］；

（2）不爆破舌尖中辅音［-t］，例如：广东话“发”［fat3］；

（3）不爆破舌面后辅音［-k］，例如：广东话“白”［pak3］；

（4）演变过程中的入声［］，例如：上海话“滴”［］。

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特别要注意的是：入声的时值若为两位数字，语言学界有的用下划线如［］，有的不用，而标为［］。但我认为语言音乐学面对这种情况，一定要依据实际音响。只要语音是急促的，就必须用下画线，以明确舒声调与促声调之间的时值差异（变异情况则另当别论。比如湘方言中的入声就已经在历史的长河中舒声化了，虽从调类上还称“入声”，实际语音已呈现为徐缓而不再“短促急收藏”，这种情况当然不能使用下画线）。