每一种语言都有自己的音声特色，正是它们直接导致彰显了各地域各族群声乐品种的独特风格。试从两方面举例做些描述：

（一）常用唱词音声构成展示的地域性音乐美感

朝鲜语言中，舌尖中闪音［］的使用频率较高，因为除了闪音自身的存在，舌尖中边音［l］在两字连接时，也常需读作闪音。舌尖中闪音这种辅音的操作特点是，口腔微张，舌尖抬起，微微控制着在硬腭上轻轻掠过，造成轻微而短暂的阻塞（有如蜻蜓点水）。用朝鲜母语歌唱时，大量使用这种辅音，音声中就会充满一种灵动的美感。

蒙古语言中，一些常用元音既不靠前，也不很靠后，如/a/的舌位，在［］和［ɑ］之间，/o/的舌位在［ɵ］和［o］之间，又大量使用长元音与复元音。所以，用蒙文歌唱时，有一种把声音含在口腔内的矇眬美感。

壮侗语各民族语言大量使用腭化辅音（如）与唇化辅音（如），有刻意向鼻咽腔（高位咽腔）挤送声音的过程。久而久之，他们用原文歌唱时，声音就有非常突出的亮丽色彩。

（二）不同唱词音声搭配，造成地域性音声的不同风格

藏语和闽南语都拥有大量鼻化音。藏语有八个鼻化单韵母；闽南语有五个鼻化单韵母、五个鼻化双韵母两个鼻化三合韵母(www.daowen.com)

鼻化音，因需同时打开口腔与鼻腔，是较适于歌唱的语言音色。但用原文歌唱的藏语歌曲与用原文歌唱的闽南语歌曲，地域性风格却大相径庭。一个是开放式的，荡荡然有拓展空间的力量；后者则是内敛型，韵味十足，却每每起止有度。细细琢磨，可以发现，虽然藏语与闽南语都有大量鼻化音，但藏语的鼻化音不搭配入声字调，而闽南语中，每一个舒声调的鼻化音都配有一个促声调的鼻化音，也就是说，闽南话里存在13个促声调的鼻化音。

“入声”又称“促声”，明代的《玉钥匙歌诀》有“入声短促急收藏”之说，可见使用入声的唱词，必有收敛的音效。

上述各例仅为原文唱词彰显地域性音乐风格魅力之一斑。

其实，在各种档次的比赛中，绝大多数评委与听众对原文唱词的音乐魅力是敏感的。

青年指挥家娅伦·格日勒率领一支用蒙古语歌唱的合唱队1991年参加“中国北京第3届合唱节”，获得表演一等奖；并在 1997年8月，赴西班牙参加“第29届托罗萨国际合唱比赛”，荣获第3名。

第14届“CCTV青年歌手电视大奖赛”上，维吾尔族小伙子西尔艾力在改用维语原文歌唱后，评分骤然升高，最终尽管只获第5名，却被网友誉为“第14届青歌赛流行唱法最闪耀的一颗星”。