这一章，是我试图用自己多年来在语言音乐学方面的探索，为唱词音声的音乐属性进行的简单归纳，也算是对其音乐性的初步辩护词。

【注释】

[1]辞海编辑委员会：《辞海》，上海辞书出版社，1980年版，第2037页。

[2]韩宝强：《音的历程——现代音乐声学导论》，中国文联出版社，2003年版，第114页。

[3]赵沨、赵宋光：《中国大百科全书·音乐 舞蹈》，中国大百科全书出版社，1989年版，第1页，“音乐”条目。

[4]参见张前：《中国艺术教育大系·音乐卷·音乐美学教程》，上海音乐出版社，2002年版，第50页。

[5]［美］艾伦·帕·梅里亚姆（Alan P.Merriam）：《音乐人类学》（The Anthropology of Music）的作者。

[6]转引自杨民康：《音乐民族志方法导论——以中国传统音乐为实例》，中央音乐出版社，2008年版第18页。

[7]韩宝强：《音的历程——现代音乐声学导论》，中国文联出版社，2003年版，第54页。

[8]参见杨剑桥：《汉语音韵学讲义》，复旦大学出版社，2005年版，第17页。

[9][南北朝·梁]沈约：《宋书·卷六十七·列传第二十七谢灵运》，中华书局，1974年版，第六册，第1779页。其中，“低昂互节”，《文选》所载为“低昂舛节”（《宋书》注）。

[10][晋]陶渊明著、王瑶编注：《陶渊明集》，作家出版社，1956年版，第131页。

[11]林焘、王理嘉：《语音学教程》，北京大学出版社，1992年版，第124页。

[12]林焘、王理嘉：《语音学教程》，北京大学出版社，1992年版，第134页。(www.daowen.com)

[13]王伟、周国炎编：《布依语基础教程》，中央民族大学出版社，2005年8年版，第70-71页。刘敬柳校订并录音。

[14]阿孜古丽·阿布力米提：《维吾尔语基础教程》，中央民族大学出版社，2006年4月版，第98页。译文：“不见美丽的花园，百灵鸟怎会歌唱？不是彼此倾心，姑娘和小伙怎会来往？若不是因为忧伤，又有谁会歌唱？如火的爱意，将心儿片片烧碎。你看那明媚花园里，小百灵在婉转歌唱。轻柔微风中，花儿在欢快摇曳。那个悲伤的日子，你离我远去再不复返。一声声“再见”，“再见”，至今在我心中回荡，回荡。”

[15]中央音乐学院中国传统音乐理论教研室编：《中国传统音乐概论课程谱例集（第一册）》，中央音乐学院出版社，2007年8月版，第40-41页。

[16]耿生廉：《浅议民歌中的衬词和衬腔》，《中央音乐学院学报》1980年第1期，第41页。

[17]［德］卡西尔（E.Cassirer），哲学家，《人论》（An Essay on Man）的作者。

[18]转引自俞建章、叶舒宪：《符号：语言与艺术》，上海出版社，1988年版，第27页。

[19]谱例引自萧晴：《程砚秋唱腔选集》，人民音乐出版社，1988年版，第335页。

[20]程媛，中央音乐学院音乐学系中国传统音乐理论专业2009届硕士毕业生。

[21]程媛：《表演艺术家体系案例研究：豫剧旦角三大表演流派唱腔音乐及其表现风格的比较》，中央音乐学院硕士学位论文，2009年6月。

[22]花文：《断裂与重构——非遗语境下的河阳花鼓戏》，中央音乐学院硕士学位论文，2017年6月。

[23]彭彦婷：《语言音乐学视角的湘剧高腔音乐探究》，中央音乐学院硕士学位论文，2017年6月。

[24]钱茸：《试析“乐说”及其与唱的关系》，《人民音乐》2017年第8期，第34-36页。