1938年，由肖华从陕北辗转邮寄到上海的一本用相机拍下的表现红军长征题材的24幅画稿，以《西行漫画》为名出版，作者署名肖华。时隔20年，终于找到漫画的原作者黄镇，他请肖华写序重新出版。这激起了肖华打算用其他艺术形式来表现长征的想法。肖华文武兼备，是著名的将军诗人，他利用在杭州养病的时间构思写作计划，最终决定用诗的形式来表现长征这一伟大历史事件。作为红一方面军的团政委，他对红一方面军的长征是有切身体会和了解的，但对红二、红四方面军则知之不多，要把红军三大主力艰苦卓绝的长征概括在一部诗歌中是有困难的。为此，他反复学习毛主席的著作和关于长征的诗词，以此作为指导思想和参考，又阅读了刘伯承的《回顾长征》和其他老同志的回忆录，以及大量长征方面的史料，决定从长征极富传奇的斗争生活中选取12个（后来确定为10个）最具概括性的典型场景进行创作，即告别、突破封锁线、遵义会议放光辉、四渡赤水出奇兵、飞越大渡河、过雪山草地、到吴起镇、祝捷、报喜、大会师（会师献礼、誓师抗日）等。后摘取毛泽东《七律·长征》中的第一句“红军不怕远征难”作为组诗的题目，总称为《长征组歌—红军不怕远征难》。对于亲历过长征全过程的作者来说，创作时感情像开闸的洪水一样，经常是流着热泪蘸着心血，完全达到忘我的境界。经过两个月左右不分昼夜地全身心创作，1964年11月中旬，完成后的《长征组诗》分别交给了总政歌舞团和北京军区战友歌舞团，产生了两个完全不同版本的《长征组歌》：总政歌舞团创作表演的《红军不怕远征难—表演大合唱》版本（简称“总政版”）和战友歌舞团彩色舞台艺术片《长征组歌—红军不怕远征难》版本（简称“战友版”）。

总政版的《红军不怕远征难—表演大合唱》曾在1966年2月全军高级干部会议上做过两场汇报演出。演出非常成功，八一电影制片厂计划将其摄制为舞台艺术片，但因为“文化大革命”，计划未能实施。

战友歌舞团中晨耕、唐诃、生茂、遇秋等几位作曲家，都是在战火中成长起来的，新中国成立后都接受过专业音乐院校的系统作曲学习。大致相同的经历和年龄、相同的审美志趣和对民族民间音乐共同的热爱，使他们形成精诚团结的创作集体，被称为战友派作曲家群。

肖华认为战友团的这几位作曲家，对民族音乐比较熟悉，写了不少群众喜爱的歌曲，要求他们谱出一个比较通俗、易学易唱的，具有民族特点的曲子，以纪念红军长征胜利30周年。接到任务后，《长征组歌》创作组从1964年12月开始创作，他们从组诗中选取了十个不同的战斗生活画面，环环相扣地结合在一起，将江西采茶调、苗家山歌、湖南花鼓、云南花灯、川江号子、陕北秧歌等群众喜闻乐见的民族民间艺术融入歌曲的创作中。1965年4月下旬，四位作曲家带着初稿来到杭州，向肖华逐段试唱，肖华听后，邀请大家和自己住一段日子。在接下来的十天时间里，每天一曲，肖华向四位作曲家讲解组歌中每一个画面背后的故事，创作组深受感染和启发，有了真情实感的铺垫，作曲家们投入长征组诗中描写的状态，创作逐渐流畅起来。1965年7月1日，《解放军报》全文发表了长征组诗《红军不怕远征难》；同年8月，《解放军歌曲》第8期首次发表了《长征组歌》的全部词曲。

1965年8月1日，《长征组歌》在北京民族文化宫礼堂（现北京民族文化宫大剧院）首演，引起巨大轰动。后在全国巡演五十多场，场场爆满，听众达10万人之多。应听众要求，每天在中央人民广播电台播放一次《长征组歌》的录音。“文化大革命”期间《长征组歌》曾遭到禁演。1975年，为纪念红军长征胜利40周年，邓小平冲破重重阻挠，使战友版《长征组歌—红军不怕远征难》再度与观众见面，连演45场，场场爆满。1976年，由解放军八一电影制片厂摄制，北京军区战友歌舞团马玉涛、贾世骏等联袂上演的《长征组歌—红军不怕远征难》被制作成电影，1976年公映，成为全国家喻户晓的红色经典。

《长征组歌》选取了长征过程中10个不同的战斗生活画面，用整体性的音乐构思、生动的音乐语言和浓郁的民族民间音乐素材，将各具特色的不同乐章统一起来，构造成一个环环相扣的有机整体。

《长征组歌》10个乐章分别是：

一、《告别》（混声合唱）

二、《突破封锁线》（男女声二部合唱）

三、《遵义会议放光辉》（女声二重唱与合唱）

四、《四渡赤水出奇兵》（领唱与合唱）

五、《飞越大渡河》（混声合唱）

六、《过雪山草地》（男高音领唱与合唱）

七、《到吴起镇》（齐唱与二部合唱）

八、《祝捷》（领唱与合唱）

九、《报喜》（领唱与合唱）

十、《大会师》（混声合唱）

一、《告别》

背景：1934年10月，王明“左”倾冒险主义的错误指挥造成中央革命根据地第五次反“围剿”的失败。国民党军队向中央苏区的中心区域发起进攻，在苏区内打破国民党的“围剿”已无可能，中央红军（第一方面军）连同后方机关人员8.6万余人，被迫撤出中央革命根据地，分别从江西的瑞金、于都和福建的长汀、宁化出发，开始长征。

告　别

红旗飘，军号响，

子弟兵，别故乡。

王明路线滔天罪，

五次“围剿”敌猖狂。

红军急切上征途，

战略转移去远方。

男女老少来相送，

热泪沾衣叙情长。

紧紧握住红军的手，

亲人何时返故乡？

乌云遮天难持久，

红日永远放光芒。

革命一定要胜利，

敌人终将被埋葬！

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《告别》主旋律

二、《突破封锁线》

背景：红军撤离根据地后，向湖南方向进发。在广西北部湘江地区突破国民党军四道封锁线，红军虽然英勇奋战，但损失惨重，由出发时的8万余人锐减至3万余人。湘江战役是关系中央红军生死存亡的一战，粉碎了蒋介石围歼红军于湘江以东的企图，是红军长征中最壮烈、最关键的一仗。湘江战役直接促成了中共中央政治局在遵义召开扩大会议，即遵义会议。会议终止了王明错误的军事路线，确立了毛泽东在党中央的领导地位。

突破封锁线

路迢迢，秋风凉。

敌重重，军情忙。

红军夜渡于都河，

跨过五岭抢湘江。

三十昼夜飞行军，

突破四道封锁墙。

不怕流血不怕苦，

前仆后继杀虎狼。

全军想念毛主席，

迷雾途中盼太阳。

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《突破封锁线》主旋律

三、《遵义会议放光辉》

背景：1935年1月7日，红军占领遵义城。1月15—17日，中共中央在遵义召开了政治局扩大会议，结束了王明“左”倾机会主义在中央的统治，这是中国共产党第一次独立自主地运用马克思主义基本原理解决自己的路线、方针和政策问题，遵义会议改组了中央领导机构，增选毛泽东为中共中央政治局常务委员，成立了由毛泽东、周恩来、王稼祥组成的“三人军事领导小组”，即“新三人团”，确立了毛泽东的领导地位。遵义会议在极端危急的历史关头，挽救了党，挽救了红军，挽救了中国革命，在中国共产党和红军的历史上是一个生死攸关的转折点。

遵义会议放光辉

苗岭秀，旭日升。

百鸟啼，报新春。

遵义会议放光辉，

全党全军齐欢庆。

万众欢呼毛主席，

马列路线指航程。

雄师刀坝告大捷，

工农踊跃当红军。

英明领袖来掌舵，

革命磅礴向前进。

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《遵义会议放光辉》主旋律

四、《四渡赤水出奇兵》

背景：遵义会议后，红军在毛泽东、周恩来、朱德等领导人的指挥下，运用灵活机动的战略战术，在贵州西北部四渡赤水河，使敌人疲于奔命。随后，出其不意，南渡乌江，进逼贵阳，直入云南，抢渡金沙江，摆脱了数十万敌军的围追堵截，取得了战略转移中具有决定意义的胜利。

四渡赤水出奇兵

横断山，路难行。

天如火，水似银。

亲人送水来解渴，

军民鱼水一家人。

横断山，路难行。

敌重兵，压黔境。

战士双脚走天下，

四渡赤水出奇兵。

乌江天险重飞渡，

兵临贵阳逼昆明。

敌人弃甲丢烟枪，

我军乘胜赶路程。

调虎离山袭金沙，

毛主席用兵真如神。

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《四渡赤水出奇兵》主旋律一

《四渡赤水出奇兵》主旋律二

《四渡赤水出奇兵》主旋律三

《四渡赤水出奇兵》采用领唱、领唱与合唱、女声合唱、男声合唱、混声合唱、男声齐唱、男声合唱、男声独唱、领唱加合唱的演唱形式，人声音色丰富多彩，给人以自然亲切、朴实流畅之感。前奏以铜管乐为主，奏出坚毅深沉的曲调，表现了横断山路难行的情景。全曲结构可分为两大部分：

第一部分，女声唱出具有云南民歌风味的旋律主题，后领唱与合唱一起形成二重唱，衬托出“横断山，路难行”的境况。随后，用轻快欢愉的曲调，唱出军民鱼水深情的感人景象。但是，由于蒋介石调动大军，企图将红军消灭在横断山区，音乐在欢快之后又进入主题音乐的变化再现，用缓慢的速度烘托敌军压境、黑云遮天的气氛。

第二部分，男中音手持竹板边打边唱，轻松的节奏加上愉快流畅的旋律，同时配合身体的表演动作，表现出红军战士乐观豪迈的英雄主义气概。男中音领唱与合唱一领众和相互应答，使人想起战争年代常见的行军鼓动的演唱形式，呈现出战斗之余轻松诙谐的生活氛围和积极乐观的精神面貌。歌曲把毛主席指挥有方的光辉形象和红军战士英勇善战不断取得胜利的英雄气概用歌声表现出来，给人以极大的精神鼓舞。

五、《飞越大渡河》

背景：1935年5月，红军顺利通过大凉山的彝民区。24日，红军抵达大渡河，蒋介石军队妄图凭借大渡河天险和众兵堵截，一举消灭红军。但是，在毛泽东同志的英明指挥下，英勇的红军战士们飞夺泸定桥，强渡大渡河，取得伟大胜利。

飞越大渡河

水湍急，山峭耸，

雄关险，豺狼凶。

健儿巧渡金沙江，

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兄弟民族夹道迎。(www.daowen.com)

安顺场边孤舟勇，

踩波踏浪歼敌兵。

昼夜兼程二百四，

猛打穷追夺泸定。

铁索桥上显威风，

勇士万代留英名。

《飞越大渡河》主旋律

六、《过雪山草地》

背景：中央红军进入四川境内后，为了迅速甩掉身后的追兵，实现北上的战略部署，选择了人迹罕至的雪山草地作为行军路线，一路追剿的蒋介石采取了围而不攻的政策，他断定走过雪山草地的红军正走向死亡。红军翻越雪山时不仅面临高寒、缺氧的危险，而且相应的军需物资严重不足。很多人在半夜里被冻死，而绵延数百公里的沼泽泥潭，更是吞噬红军的最大恶魔。由于粮食不足，红军只得挖野菜充饥，而后续部队甚至连野菜也找不到，只得把牛皮带、破牛皮鞋用水煮着吃。过雪山草地时红军人员损失惨重，这也成为长征史诗中最为悲壮的篇章。

过雪山草地

雪皑皑，野茫茫，

高原寒，炊断粮。

红军都是钢铁汉，

千锤百炼不怕难。

雪山低头迎远客，

草毯泥毡扎营盘。

风雨侵衣骨更硬，

野菜充饥志越坚。

官兵一致同甘苦，

革命理想高于天。

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《过雪山草地》主旋律一

《过雪山草地》主旋律二

《过雪山草地》是《长征组歌》中的第六曲。歌词由两部分组成：第一部分描写红军过雪山草地时遇到的极大困难。歌曲开始先由女声齐唱带有藏族风味的深沉舒缓的曲调，表现出长征途中的种种艰辛和红军战士不畏困苦的乐观精神；男声领唱重复女声旋律后，音乐进入第二部分。第二部分音调逐渐高亢奔放，音程连续四度、五度乃至八度大跳，形象地刻画了红军战士“风雨侵衣骨更硬，野菜充饥志越坚”的坚毅品格和顽强斗志。经过几次音调重复对比，男女声部在男高音领唱的重复旋律中结束全曲。

七、《到吴起镇》

背景：1935年9月，中共中央率领陕甘支队北上，攻占天险腊子口，到达甘肃岷县以南的哈达镇。1935年10月19日，红军到达陕北根据地保安县吴起镇。刚到吴起镇，敌军四个团的骑兵就追了过来。在吴起镇附近的山沟两侧，我军设下埋伏，消灭敌军一个团，击溃三个团，使蒋介石的“追剿计划”破产。11月初，我军与徐海东、程子华、刘志丹率领的红十五军团胜利会师。

到吴起镇

锣鼓响，秧歌起，

黄河唱，长城喜。

腊子口上降神兵，

百丈悬崖当云梯。

六盘山上红旗展，

势如破竹扫敌骑。

陕甘军民传喜讯，

征师胜利到吴起。

南北兄弟手携手，

扩大前进根据地。

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《到吴起镇》主旋律一

《到吴起镇》主旋律二

《到吴起镇》全曲为三段式结构，领唱、齐唱与二部合唱相互交织。第一段，领唱与合唱交替呼应，热烈豪放的旋律，展现了一幅锣鼓喧天、秧歌齐舞的欢迎场景，表现了陕甘宁边区军民与红一方面军胜利会师，欢庆胜利的热闹场面。第二段为女声二部合唱，优美、豪放的西北秦腔讲述了红军在战场上取得胜利的艰险过程，与前段热烈欢腾的音乐形成对比，旋律张弛有度、紧缓有致，具有浓郁的民族风味。第三段，音乐回到喜气洋洋的旋律，热情赞颂了红军英勇顽强的战斗精神和边区军民对子弟兵的热爱拥护之情。

八、《祝捷》

背景：1935年11月21日，为粉碎围剿，到达陕北根据地的红一方面军在陕西富县的直罗镇向国民党第一零九师发起进攻。战斗持续了四天，红一方面军利用直罗镇有利地形，消灭了敌军一个师和一个团的兵力，俘虏敌军5300余人，缴获枪支3500余支。有些被俘官兵经过教育后被释放回去，这对今后红军同东北军建立抗日民族统一战线以及西安事变的爆发，都起到了积极作用。直罗镇战役的胜利，巩固了陕甘革命根据地，为中共中央把全国革命大本营放在西北举行了一个“奠基礼”。

祝　捷

朗诵：大雪飞，洗征尘。

敌进犯，送礼品。

长途跋涉足未稳，

敌人围攻形势紧。

毛主席战场来指挥，

全军振奋杀敌人。

直罗满山炮声急，

万余敌兵一网尽。

活捉了敌酋牛师长，

军民凯歌高入云。

胜利完成奠基礼，

军民凯歌高入云。

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《祝捷》主旋律

九、《报喜》

背景：1935年11月，贺龙、任弼时率领的红二、红六军团从湖南桑植出发，开始长征，于1936年7月2日在甘孜与红四方面军会师。会师后，红二、红六军团改称为红二方面军，任弼时、贺龙、关向应、肖克等担任领导人，他们坚决拥护党中央北上抗日的方针，强烈要求北上与党中央会合，同朱德、刘伯承一起，与张国焘及其分裂活动进行斗争，张国焘被迫同意与红二方面军继续北上。

报　喜

手足情，同志心。

飞捷报，传佳音。

英勇的二、四方面军，

转战数省久闻名。

历尽千辛万般苦，

胜利会聚甘孜城。

全军痛斥张国焘，

欢呼北上并肩行。

边区军民喜若狂，

红旗招展迎亲人。

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《报喜》主旋律

十、《大会师》

背景：1936年10月，红一、红二、红四方面军三大主力在甘肃会宁胜利会师。

大会师

红旗飘，军号响。

战马吼，歌声亮。

铁流两万五千里，

红军威名天下扬。

各路劲旅大会师，

日寇胆破蒋魂丧。

军也乐民也乐。

万水千山齐歌唱，

歌唱领袖毛主席，

歌唱伟大的共产党。

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《大会师》主旋律（一）

《大会师》主旋律（二）

大型组歌有着自身结构的组合规律，而并非一首首旋律优美的歌曲的简单叠加。将多首独立的声乐段落汇集在一起，相互之间就会形成既排斥又依存的复杂关系，如声乐与器乐的配合、独唱重唱与合唱的安排、多声部色彩的浓淡关系、民族民间音乐曲调与和声功能的协调、整体中的对比统一、整体高潮与局部高潮的合理配置等。《长征组歌》的音乐，根据歌词内容，融汇了各地民间音乐和红军歌曲的音调，在10段乐曲中，除了《告别》《飞越大渡河》《大会师》是大合唱外，其余都运用了独唱、齐唱、重唱、表演唱等穿插在大合唱之中，形式变化多样，音乐表现丰富多彩。在《突破封锁线》《飞越大渡河》《过雪山草地》《到吴起镇》中，为了更好地突出主题，加上了大段器乐前奏，对营造氛围起到了重要的烘托作用。在乐曲进行过程中，人声和器乐相互交织，同时还在合唱中加入了表演成分，如《过雪山草地》的几组造型，刻画了红军过雪山草地的场景，颇有雕塑的感觉。《渡赤水出奇兵》和《到吴起镇》手持竹板边打边唱的表演方式，则展现了战争年代行军途中娱乐鼓动的常见情景，都有很好的舞台视听效果。

《长征组歌—红军不怕远征难》是一部反映中国工农红军两万五千里长征伟大历史事件的音乐史诗，在体现中国音乐民族化、革命化、群众性、时代性和创新性特征的同时，以其现实主义和浪漫主义兼顾、抒情性和史诗性相结合的创作技法，热情讴歌了中国共产党领导下的工农红军不畏艰险、坚韧不屈的革命乐观主义精神和为实现国家民族解放视死如归、英勇献身的英雄气概。《长征组歌》以其鲜明的主题、丰富的内容、新颖的形式、独特的风格，显示出强大的艺术生命力和撼人心魄的艺术感染力，成为一部脍炙人口、魅力无穷的经典之作，是继《黄河大合唱》之后，又一部在群众中广泛普及、经久传唱的大型声乐套曲。《长征组歌》与1964年大型音乐舞蹈史诗《东方红》一起，代表了当时音乐创作的最高水平，是“20世纪华人音乐经典”。《长征组歌》中一首首优美难忘的旋律，已经深深地印刻在亿万中华儿女的心中，不仅影响激励了几代国人，在21世纪的新时代，依然是全国各族人民在中国共产党的领导下实现中华民族伟大复兴中国梦的强大精神动力。

关于作者

肖华（1916—1985），江西兴国人。肖华12岁参加革命，13岁担任共青团兴国县委书记，15岁担任红四军第十师三十团政治委员，长征时只有17岁，担任少共国际师政委（后改称为红一军第十五师），率领少共师七千余人参加反“围剿”战斗。抗日战争初期，被任命为八路军“东进抗日挺进纵队”司令兼政委，人称“娃娃司令”。历任空军政委、总政治部主任、军委副秘书长、全国政协副主席等职。1955年，39岁的肖华被授予上将军衔，成为共和国最年轻的将军。

晨耕（1923—　），河北完县（现顺平县）人，原名陈宝锷，满族，作曲家。曾任北京军区战友文工团团长、中国音协第四届书记处书记、《歌曲》杂志编委、《中国音乐家名录》主编等职。晨耕7岁随父辈在农村学习打击乐。1937年参加八路军，后调到部队文工团，1942年毕业于华北联大文艺学院音乐系，1949年任开国大典军乐队总指挥。1952年入北京军区战友文工团，1954年入中央音乐学院作曲系进修，师从于江定仙。一生创作了五百余部（件）作品，代表作品主要有歌曲《百灵鸟，你往哪儿飞》、《我和班长》、《忆战友》、《子弟兵和老百姓》（合作）、《骑兵进行曲》（军乐曲），电影配乐《槐树庄》《桂林山水》《烽火少年》等，曾参与大型音乐舞蹈史诗《东方红》的音乐创作，主持并参与大型声乐组曲《长征组歌》的创作（1965年与生茂、唐诃、遇秋合作）。其作品参加全军历届文艺会演并多次获奖。1984年，人民音乐出版社出版了《战友之歌—晨耕歌曲选》。

生茂（1928—2007），河北晋县（现晋州市）人，原名娄盛茂，作曲家。北京军区战友文工团艺术指导，中国音乐家协会理事。1945年生茂参军，先后任职于部队剧社，历任演奏员、指挥、编导和作曲。1949年加入中国共产党。1950年入中央音乐学院作曲系学习，1952年参加中国人民志愿军赴朝鲜。创作有《立功去见毛主席》《祖国，我的妈》《打冷枪》等歌曲。1958年任战友歌舞团作曲兼艺术指导。主要作品有歌曲《真是乐死人》、《学习雷锋好榜样》、《马儿啊，你慢些走》、《看见你们格外亲》、《老房东查铺》（合作）、《祖国一片新面貌》、《当兵的小伙弹吉他》等，其中《走上练兵场》《远方书信乘风来》被评为“1980年优秀歌曲”。创作大型声乐组曲《长征组歌》。1987年，昆仑出版社出版《生茂歌曲选集》。

唐诃（1922—2013），河北易县人，原名张化愚，作曲家。原北京军区战友文工团副团长，中国音乐家协会第四届常务理事，《歌曲》杂志编委。唐诃少时刻苦学习掌握了多种乐器演奏，并同时练习书法。解放战争时期，任职于野战军文工团。其创作领域主要集中在声乐方面，一生共创作有两千多首音乐作品，其中包括音乐史诗、器乐曲、歌剧、舞剧及影视作曲等。出版有《唐诃歌曲精选》《歌曲制作漫谈》《歌曲创作讲座》《唐诃散文集》《唐诃行书册》以及作品单行本等数十种。代表作品主要有《翻身不忘共产党》《边区好》《骂阎锡山》《老房东查铺》（合作）、《众手浇开幸福花》、《花儿朵朵向太阳》（合作）、《沁园春·雪》、《天安门前留个影》、《解放军野营到山村》等。与吕远合作的电影音乐有《我们的生活充满阳光》（《甜蜜的事业》插曲）和《牡丹之歌》（电影《红牡丹》插曲）等。创作大型声乐组曲《长征组歌》。唐诃的书法作品也多次在国内及日本参展获奖，并收入《中国百名艺术家书画册》《中华传世书画鉴赏》等专辑中。

遇秋（1929—2013），河北深泽人，作曲家。11岁参加革命，1940年考入冀中军区抗属中学。1944年，15岁的遇秋参加抗敌剧社担任手风琴演奏员。1950年入上海音乐学院作曲系学习，师从桑桐、丁善德等人。1957年毕业后，任华北军区文工团（现为北京军区战友歌舞团）专职作曲，1965年和晨耕、唐诃、生茂一起创作《长征组歌》，遇秋完成了全部器乐部分的总谱创作。历任北京军区战友歌舞团副团长和艺术指导、中国音协手风琴协会名誉会长。代表作品主要有手风琴曲《草原轻骑》《天女散花》《摩托通讯兵》《广陵传奇》（1987年全国青年手风琴比赛指定曲目），七重奏《王二小的故事》，大提琴协奏曲《鄂尔多斯》，歌曲《祖国处处有亲人》《各族人民心向党》，合唱《到祖国最需要的地去》《八一军旗高高飘扬》《都市之声》《静静的山谷》《欢乐的布朗》，小舞剧音乐《原野》。1990年，人民音乐出版社出版了《李遇秋手风琴曲集》。