理论教育 歌唱技巧:收音与归韵的重要性

歌唱技巧:收音与归韵的重要性

时间:2023-10-28 理论教育 版权反馈
【摘要】:字音的最后一个成分便是韵母的收音部分,在歌唱吐字中称韵尾。对于歌唱者来说,“归韵”的水平显示了演唱者的素质和修养。收音与归韵是一个问题的两个方面。如果韵归错了,不但收音难听,还会失去原词韵的含意,使歌词“走韵”。我国民族唱法把同类或相近的韵母的音韵归纳为十三辙,它们是:第一,发花辙。即以“ou”“iou”收音的字。即以“en”“un”“in”“ün”收音的字。即以“eng”“ing”“ueng”“ong”收音的字。

歌唱技巧:收音与归韵的重要性

子音非常短促,母音可以延长,但每个字总要有一个结束,这个结束就是收音。收音是变换字音的重要一环,一个字唱完了,要交代清楚再唱下一个字,在这个过程中,更需要灵巧地调动唇、舌等发声器官,改变口型,也就是俗话说的“欲改其声先改其形”。一般来说,字头要重,字腹要满,字尾要轻,这样才能与下一个字的字头相衔接。字音的最后一个成分便是韵母的收音部分,在歌唱吐字中称韵尾。

归韵就是要唱出字的本韵。对于歌唱者来说,“归韵”的水平显示了演唱者的素质和修养。韵部圆满完成,情感才能发挥到位。

收音与归韵是一个问题的两个方面。如果韵归错了,不但收音难听,还会失去原词韵的含意,使歌词“走韵”。

我国民族唱法把同类或相近的韵母的音韵归纳为十三辙,它们是:

第一,发花辙。即以“ɑ”“iɑ”“uɑ”收音的字。第二,梭波辙。即以“e”“o”“ou”收音的字。第三,乜(miē)斜辙。即以“ē”“ie”“üe”收音的字。第四,姑苏辙。即以“u”收音的字。第五,依七辙。即以“i”“ü”“er”收音的字。第六,怀来辙。即以“ɑi”“uɑi”收音的字。第七,灰堆辙。即以“ei”“ui(uei)”收音的字。第八,遥条辙。即以“ɑo”“iɑo”收音的字。第九,油求辙。即以“ou”“iou”收音的字。第十,言前辙。即以“ɑn”“iɑn”“uɑn”“üɑn”收音的字。第十一,人辰辙。即以“en”“un”“in”“ün”收音的字。第十二,江阳辙。即以“ɑng”“iɑng”“uɑng”收音的字。第十三,中东辙。即以“eng”“ing”“ueng”“ong”收音的字。

声韵练习如下:

1.发花类

(1)朗诵

踢踏,踢踏,脚在说话,

我是大河之舞的一朵浪花,

踢踏,踢踏,手在表达,

我是百花园中的一个五彩奇葩

(选自《啊哈踢踏踢踏》李幼容词)

要求:重点练习ɑ。“大”舌尖出声;“话”“挂”舌根出声;“妈”双唇出声。

(2)演唱

2.梭波类

(1)朗诵

中国,中国,壮丽山河,

长江奔腾,昆仑巍峨。

共产党领导的崭新国家,

处处盛开社会主义花朵。

中国,中国,鲜红的太阳永不落。

(选自《中国,中国,鲜红的太阳永不落》)

提示与要求:

重点练“o”“e”。“国”“河”“峨”舌根出声,“朵”舌尖出声。

(2)演唱

3.乜斜类

(1)朗诵

西风烈,

长空雁叫霜晨月。

霜晨月,

马蹄声碎,

喇叭声咽。

(2)演唱

春光荡新柳,

春风卷珠帘。

裙裾飘飘,

玉指纤纤,

是谁拨响了琵琶弦?

4.姑苏

(1)绕口令朗诵

一个破烂鼓,

扯点布来补,

不知是破布补烂鼓,

还是烂鼓补破布。

只见布补鼓,

鼓补布,

补来补去,

鼓不成鼓,

布不成布。

(2)演唱

5.依七类

(1)绕口令朗诵

盘里摆着一个梨,

桌上放块橡皮泥,

小立用橡皮泥学捏梨,

看着梨,手捏泥,

一会捏成一个梨,

比一比,

真梨假梨差不离。

(2)演唱

6.怀来类

(1)朗诵

皑皑雪海一片白,

秋去冬来又一载。

青春逝去不再来,

莫对白雪空伤怀。

千金难买寸光阴,

莫待白头空徘徊。

(2)演唱

7.灰堆类

(1)朗诵

当归哟当归,

大陆的当归!

生在故乡的山,

长在故乡的水。(www.daowen.com)

手捧当归望明月,

隔海相思两行泪。

当归哟当归,

人哟望回!

祖国望回归!

(选自《台湾当归谣》)

(2)演唱

8.遥条类

(1)朗诵

风雨送春归,

飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,

犹有花枝俏。

俏也不争春,

只把春来报。

待到山花烂漫时,

她在丛中笑。

(选自毛泽东《卜算子·咏梅》)

提示与要求:

重点练“ɑo”。“到”舌尖出声,“俏”“笑”舌前出声,“报”双唇出声。

(2)演唱

9.油求类

(1)朗诵

运交华盖欲何求,

未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市,

漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指,

俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统,

管他冬夏与春秋

(选自鲁迅《自嘲》)

提示与要求:

重点练习“ou”“iu”。“求”“秋”舌前出声,“头”“流”“牛”舌尖出声。

(2)演唱

10.言前类

(1)朗诵

月落乌啼霜满天,

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺

夜半钟声到客船。

(选自[唐]张继《枫桥夜泊》)

(2)演唱

11.人辰类

(1)朗诵

渭城朝雨浥轻尘,

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,

西出阳关无故人。

(选自[唐]王维《送元二使安西》)

2.演唱

12.江阳类

(1)朗诵

我站在铁索桥上,

桥身在轻轻摇晃。

头上飘过二郎山云雾

脚下滚着大渡河的白浪。

(选自《我站在铁索桥上》)

(2)演唱

提示与要求:

“行”(háng)舌根出声,发响的主要韵母是“ɑ”,应加强鼻腔共鸣,发声过程要听见“ɑng”,归韵时由舌根和软腭相合,气息穿鼻而过,发出“ng”音截气收声。

13.中东类

(1)朗诵

大江歌罢掉头东,

邃密群科济世穷。

面壁十年图破壁,

难酬蹈海亦英雄

(选自《大江歌罢掉头东》)

提示与要求:

重点练“ong”“iong”。“东”舌尖出声,“穷”“雄”舌前出声。

(2)演唱

语言是歌唱的基础,一切歌唱技法都要围绕语言训练并运用于歌唱中。其中咬字与吐字起着至关重要的作用,而五音、四呼和十三辙是歌唱中汉语发音的关键。每个学习歌唱的儿童都要在老师指导下,将语言发音掌握好,这样才能把歌唱好。

在儿童歌唱语言的训练中,教师应注意儿童的年龄特征、生理特征,充分运用他们在语文课中学习的知识,发挥他们的主动性、积极性,切忌让他们枯燥、机械地练习。

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